[John Petrella]: Здравствуйте и добро пожаловать на шоу Method Happenings о Медфорде. Я Джон Петрелла. Цель программы — предоставить гражданам данные и информацию, которые помогут им принимать обоснованные решения и обращаться за услугами к городам или предприятиям, о которых они могут не знать. Наш сегодняшний гость — Расс Кая; И Гас К. Офис. Из студии Palm Press на Медфорд-сквер. Надеюсь, у меня хорошее имя. У меня плохо с именами. Однако добро пожаловать на программу, мы рады вас видеть. Моя радость Для начала спросите вас обоих: расскажите нам немного о своем опыте. Кто такой Гас? Кто такой Росс?
[SPEAKER_01]: ជាការពិតណាស់ខ្ញុំចង់ធ្វើវា។ ឈ្មោះរបស់ខ្ញុំគឺ Gus Gevers ។ ខ្ញុំបានបង្កើត Palm Press ក្នុងឆ្នាំ ១៩៧៦។ ខ្ញុំជាប្រធាននាយកដ្ឋានថតរូបនៅមហាវិទ្យាល័យសិល្បៈ Massachusetts ។ ខ្ញុំត្រូវបានរំកិលដោយរូបភាព និងការពិពណ៌នាច្បាស់លាស់។ កាលខ្ញុំនៅជាសិស្ស ខ្ញុំបានទៅ MIT ដូច្នេះខ្ញុំបានរចនា និងបង្កើតកាមេរ៉ាពិសេសៗជាច្រើន ដែលប្រើដោយអ្នកថតរូបជាច្រើន។ ខ្ញុំបានចូលរៀនថ្នាក់បរិញ្ញាបត្រនៅសាលា Rhode Island School of Design ក្នុងទីក្រុង Providence ហើយបានចាប់ផ្តើមគម្រោងដ៏រំភើបមួយ។ នៅឆ្នាំ 1980 ខ្ញុំបានចាកចេញពីក្រុមហ៊ុន ហើយបានបង្កើត Palm Press ដែលជាស្ទូឌីយោថតរូប ស្ទូឌីយោ។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ពួកយើងបានបន្តប្រតិបត្តិការដោយគ្មានការរំខាន ហើយខ្ញុំត្រូវបានជួល ស្ទើរតែគ្រប់បុគ្គលិកដែលខ្ញុំបានជួបគឺមកពីកម្មសិក្សា ឬកម្មវិធី MASS ដូចជា Ross ជាដើម។ ខ្ញុំមើលឃើញថា វាជាការបន្តការអប់រំរបស់ខ្ញុំ និងការអប់រំរបស់សិស្សរបស់ខ្ញុំ។ យើងបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងបន្ទប់ក្រោមដីរបស់ខ្ញុំនៅ Concord បន្ទាប់មកផ្លាស់ទៅ Waltham បន្ទាប់មកក៏មក Littleton បន្ទាប់មក Pepperell ។ អ្នកនៅទីនេះរួចហើយ។ ត្រឹមត្រូវហើយ រាល់ពេលដែលយើងផ្លាស់ទី យើងសង់បន្ទប់ងងឹត។ ល្អឥតខ្ចោះ។ ដូច្នេះយើងបាននាំយករបស់ដែលមានកម្ពស់ 14 ហ្វីត និងមួយតោន ឬធ្ងន់ជាងអ្វីដែល National Geographic ប្រើ។ យើងធ្លាប់មានបុគ្គលិក ១៥ នាក់ ហើយឥឡូវនៅសល់តែ ៣ នាក់។ ល្អឥតខ្ចោះ។ យើងបើកចំហជាសាធារណៈព្រោះយើងអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនយើងចូលរួមជាមួយសាធារណៈជន Medford ។ មែនហើយ នោះជារឿងល្អ បាទ ទេ តាមពិតនោះជារឿងល្អទេ អ្នកដឹងទេថា ពួកយើងនៅក្នុងឃ្លាំងនៅថ្ងៃនោះ ហើយនៅពេលយើងកំពុងនិយាយមុននេះបន្តិច យើងបានឃើញ Paul Revere ក្រោកឈរឡើង ហើយស្វាគមន៍យើង។ យើងមិននឹកស្មានដល់នោះទេ ហើយឥឡូវនេះយើងរីករាយដែលត្រូវចំណាយពេលមួយឆ្នាំដើម្បីសាងសង់ ព្រោះយើងបានផ្លាស់ប្ដូរវាតាំងពីដើម។ វាពិតជាល្អណាស់ដែលបានចេញពី Covid ដូច្នេះយើងគ្រាន់តែរក្សាទុកឧបករណ៍ និងគ្រឿងសង្ហារឹមនៅទីនេះ ហើយនៅទីនោះ ហើយប្តីប្រពន្ធមួយគូបានបញ្ចប់ការលុបចោលសេវាកម្មនៅពេលដែលពួកគេរកអ្នកផ្គត់ផ្គង់ទឹកមិនបាន។ ខ្ញុំមានមិត្តភ័ក្តិម្នាក់ជាជនជាតិចិនដែលមានភោជនីយដ្ឋានចំនួនបួន គាត់បាននិយាយថាខ្ញុំកំពុងតែសប្បាយ ប៉ុន្តែអ្នកត្រូវនិយាយជាមួយខ្ញុំ ដូច្នេះខ្ញុំត្រូវលើកទូរស័ព្ទ។ បុរសជនជាតិចិនម្នាក់នោះ ខ្ញុំបានឱ្យទូរស័ព្ទទៅគាត់ ហើយមិត្តចិនរបស់ខ្ញុំបានពន្យល់ប្រាប់ជនជាតិចិនជាភាសាអង់គ្លេសថា អ្វីដែលត្រូវធ្វើ ហើយពួកយើងបានបញ្ចប់ដោយធ្វើការនៅក្នុងបន្ទប់ងងឹត។ យើងស្រឡាញ់វា។ ដំណើរការដដែលៗរបស់យើងគឺយឺតណាស់ រហូតដល់ខ្ញុំដឹងថាសុបិនរបស់ Ross គឺចង់មានអាជីវកម្មប្រភេទនេះ ដើម្បីធ្វើការជាមួយសិល្បករ។ លោកបានណែនាំយើងជាមូលដ្ឋានប្រហែលមួយឆ្នាំកន្លះ ពីរឆ្នាំ។ ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថានេះល្អណាស់។
[John Petrella]: Рад это слышать. Сам Росс?
[SPEAKER_00]: Ну, как упомянул Гас, я пошел туда намного позже, чем он пошел на Мессу. Мне нравится дагерротипное изображение Darkroom, и мне нравится фотопроизводство. После окончания университета я некоторое время работал в магазине фоторамок в Бруклине. Он начал работать неполный рабочий день с Гасом и постепенно перешел к издательскому делу. Как вы упомянули, мы знаем, что я хочу продолжить или каким-то образом измениться. Моя цель — превратить ее в полноценную производственную студию, где мы сможем выполнять каждую часть процесса: от негативной или цифровой документации до печати, редактирования и кадрирования. Итак, как упомянул Гас, около года назад мы построили перед студией новый магазин подержанных фотокниг, и это привлекло в Медфорд множество людей.
[SPEAKER_01]: Это интересно, потому что они не только приходят посмотреть книгу и хотят ее купить, но и когда они видят, как мы разрабатываем, прорабатываем или заканчиваем фильм, это оказывает удивительно драматическое влияние на конечный результат.
[John Petrella]: Итак, они приходят за чем-то одним, а потом думают: ой, подождите, сделайте вот это, вот этот фреймворк.
[SPEAKER_01]: Mount ta antre epi pase twa edtan. Они приветствуют вас, а иногда даже не приветствуют. Они сели. Музей Массачусетского технологического института подарил нам очень большой стол, когда они переехали в свое новое помещение, и скамейки. Иногда через два-три часа они говорят спасибо, а потом прощаются. Иногда они покупают одну книгу, иногда — десять книг. Мужчины дремлют fè zanmi nan kominote a. Са та гво, ви. Есть одна вещь, о которой Росс не упомянул, и я знаю, что он не скажет. Это песня мятлика, которая является композицией. Да неужели! Ли ген йон банн энквайаб. Yo jis lage dezyèm CD yo. Он играл в таких группах, как Deep Cuts, Poussin, Notch и многих других. Ты действительно это сделал? ОЙ!
[John Petrella]: Красивый!
[SPEAKER_01]: Они потрясающие. И музыка, которую мы играем на заднем плане.
[John Petrella]: Возможно, мы приведем сюда вашу группу. Мы хотим сделать мюзикл.
[SPEAKER_01]: Прямо здесь.
[John Petrella]: На самом деле, это хаус-группа Notch, не шучу, такая классная, да, она полностью на уровне, я имею в виду, довольно русская, да, да, это моя любимая, ох, как здорово, ты тоже можешь это делать. Итак, мы знаем, как это началось и почему, но я думаю, что по этой причине вокруг Медфорда существует множество сообществ. Есть ли конкретная причина? Это то, что ты слышал? Я думаю, людям будет интересно.
[SPEAKER_01]: Это удача. Знаете, мы были на складе в Челси на втором этаже, который был заброшен. Фундамент склада площадью 345 000 квадратных футов был затоплен соленой водой. Постепенно всех выселили, и мы остались на втором этаже. Мы можем остаться. Фактически это место используется полицией как полигон по уничтожению гранат. Я имею в виду, это похоже на выстрел, и у нас на двери большая табличка, гласящая, что мы здесь не для того, чтобы расставаться.
[John Petrella]: Вы находитесь в центре событий.
[SPEAKER_01]: Это верно. Ну, мы оставались столько, сколько могли. Да, окей. Нам наконец повезло найти место. Мы увидели вывеску на двери, на окне, разговаривали с агентом по недвижимости. Я разговариваю с владельцем, вы знаете, он разговаривает с владельцем японского ресторана с точки зрения соседей, и ресторан очень вкусный. Один из моих хороших друзей был японским художником, и он сказал: «О! Это один из ресторанов с лучшим соотношением цены и качества в городе. Он также японский шеф-повар.
[John Petrella]: Я знаю, что многие люди ходят в этот ресторан.
[SPEAKER_01]: Мы начали двигаться, но ничего не смогли сделать. Мы не находим ничего, кроме электричества. Мы встретили страшное место. Покройте татуировки, кудри и многое другое. Он как будто был плотником.
[John Petrella]: Вот как это иногда работает.
[SPEAKER_01]: Это невероятно. Я послал Росса Рида выступить. В нашем здании раньше был банк. Идеальный. Wells Fargo забрал у людей залог, оставив многих в нищете.
[John Petrella]: Да, я скучаю по ним.
[SPEAKER_01]: Сзади была ванная и красивая девушка, затем мы свернули в темную комнату. Законно. Ему потребовалось две недели, чтобы убрать старый пол. Это сложнее, чем вы думаете.
[John Petrella]: Все усердно работали над этим.
[SPEAKER_01]: Да, мы... оба любопытны и готовы поддержать, понимаешь? Город очень полезен. Наши серверы также полезны. Денег у него не было, поэтому здание было занято лишь наполовину, а жаль. Крыша протекает или что-то в этом роде. Но в любом случае у Росса были отличные идеи, а я совершил ошибку 50 лет назад и извлек из них урок. Итак, мы оба создали рабочее место.
[John Petrella]: Это так красиво, разные поколения работают вместе, мне это нравится. На самом деле, было бы здорово, если бы вы могли это сделать.
[SPEAKER_01]: Иногда я говорю об этом как об известном художнике, которого можно выучить. Для нас выход на аудиторию — это большой шаг и большие перемены. Сейчас в Массачусетском технологическом институте, новом музее Массачусетского технологического института, есть выставка, и я много лет работал с человеком по имени доктор Эдгертон. Он создал высокоскоростные снимки капель молока и пуль, проходящих сквозь яблоко. Я был его помощником, я стал его партнером. Когда Док умер, он пожертвовал 100 миллионов долларов Массачусетскому технологическому институту, но деньги были пожертвованы Музеем современного искусства Пикассо. О, в отличие от большинства лабораторий, да, экология очень плохая, нет хорошей вентиляции и люди слишком много работают. Мы получили полную поддержку в подготовке к этой выставке. Итак, у нас есть отличная выставка для Музея Массачусетского технологического института, которая, как сообщило на прошлой неделе крупное международное издание, была организована Palm Press. Это одна из девяти лучших программ в стране.
[John Petrella]: Значит, вы действительно делаете великие дела.
[SPEAKER_01]: Да, это так.
[SPEAKER_00]: Мы гордимся этим.
[John Petrella]: Замечательно. Вы должны этим гордиться. Это верно.
[SPEAKER_00]: Нам нравится работать с такими музеями. Нам также нравится работать с отдельными художниками и теми, кому нужны принты и тому подобное.
[SPEAKER_01]: Кто-то придумал каркасную работу. Роуз взяла выходной. Кажется Именно старшеклассник побудил его стать музыкантом. Это правда. Маленький мир. Да, вы работаете с героями.
[John Petrella]: Очевидно, Гас, я задам тебе этот вопрос, у тебя хорошие отношения. В искусстве. Они сказали мне, знаете, тот, кто назначил вас до вас, я думаю, вы были в совете директоров... ДеКордовы.
[SPEAKER_01]: От кордовских мышей. Дяде 22 года.
[John Petrella]: Является ли это возможным? Да, я имею в виду, это что-то.
[SPEAKER_01]: Я имею в виду... вы знаете, большинство из нас живет в Конкорде, и нам посчастливилось вырастить там двоих наших детей и иметь возможность позволить себе последний дом в Конкорде за 43 000 долларов.
[John Petrella]: О, это было некоторое время назад.
[SPEAKER_01]: У меня есть друг, и я имею в виду, что мы любим музей, мы очень им занимаемся, работаем здесь и там, издаем 65 коллекций. Мы выступали в Музее изящных искусств, рок-шоу Grateful Dead и Jefferson Airplane, коллекцию наших работ. Но ДеКордова, режиссер, и его жена, мы с женой стали близкими друзьями. «Я хочу, чтобы вы присоединились к совету», — сказал он. Я сказал, вы знаете, членам совета директоров платят 50 000 долларов или больше в год. Я не могу, да? Я работал ассистентом преподавателя в художественной школе, а он засмеялся и сказал, что тебе не обязательно этого делать, он сказал, что твое присутствие решит проблему. В то время я понял, что опубликовал несколько важных работ, многие из которых стали очень ценными. Вот почему я включил одно из моих доказательств художника. Так мы с Арлетт стали крупнейшими спонсорами музея. 900 работ, треть коллекции того времени. Это было очень приятно. Моя жена помогла открыть музейный магазин. Вот почему так странно, что нам с ним приходится делать эти вещи вместе. Для него это стала галерея в Саут-Энде Бостона и на протяжении 22 лет была одной из лучших галерей Бостона. Это невероятно.
[John Petrella]: Это отличная вещь.
[SPEAKER_01]: Посещение таких мест, как MIT, очень помогает. Это будет физическое. Когда это произойдет, они вас плохо поймают. Я никогда об этом не думал. Но это кажется очень правдой. Мы с Доком были на шоу Дэвида Леттермана. Я не смотрел это. Но я скажу вам, что это видео стало самым популярным среди братьев и сестер и других участников шоу. Сэр, это что-то из этого шоу. Л.Р. Да, здорово. Мистер О, конечно. Л.Р. У них есть мой любимый пианист Маккой Тайнер.
[John Petrella]: Город.
[SPEAKER_01]: Это очень хорошо. Но да, врач меня очень воодушевил, потому что в конце концов я справился. Итак, вы знаете, мы будем продавать фотографии, которые я делаю, а мы с доктором поделим прибыль. Но он вселил в нас уверенность в том, что когда мы построим дом, это будет лучше всего. У нас отличная команда. ок Я могу себе представить. Это очень хорошая команда. Законно. Это верно. Мы также создали фотоархив New York Times. У нас есть выставка столетия National Geographic. В итоге мы начали работать с ключевыми клиентами.
[John Petrella]: Конечно, есть. Национальная география.
[SPEAKER_01]: Да, это весело.
[John Petrella]: О, я могу только представить. Национальная география. Как говорится, крыло в шляпе. Абсолютно верно. Мы знаем, что вы делаете больше, чем просто фотографируете, верно? У вас есть темная комната? Для разработки изображений и предоставления услуг по созданию кадров.
[SPEAKER_01]: У нас также есть цифровая лаборатория, оснащенная новейшими технологиями, не содержащими влаги и химикатов. С точки зрения цвета, это, вероятно, лучше, чем существующие процессы.
[John Petrella]: Это новый процесс или старый процесс? Я занимаюсь этим 30 лет, 20 лет, 30 лет, но за последние 10 лет стало лучше. Да, улучшений много.
[SPEAKER_01]: Росс — эксперт в области цветокоррекции и всего остального, чем вы занимаетесь. Поэтому люди приходят и говорят: «Знаете, я столкнулся с этим, и когда они заканчивают, всегда находятся люди, которые говорят, что я никогда не думал, что это так хорошо». Знаете, слова Palm Press звучат так: «Хватит, хватит». Поэтому иногда мы соглашаемся на небольшие проекты, которые стоят дороже, чем то, что мы создаем. Но то, что мы делаем, великолепно. Есть несколько замечательных проектов, которые могут все.
[John Petrella]: Я имею в виду, теперь я просто хочу узнать об этой структуре. Что бы ни? Я могу войти Вы сказали, прежде чем я смог войти с фирменной спортивной рубашкой, и я хочу, чтобы она была обрамлением, вы можете.
[SPEAKER_00]: Почти все. Искусство, всё. Одна из моих любимых особенностей фреймворка — то, что для всего существует бесконечное количество решений. Я имею в виду, что всегда есть дешевые решения, и для многих это то, что вы ищете. Тогда он может пойти куда угодно, знаете, сложное решение с таким количеством конфигураций, как футболка, что из него можно во что-нибудь разрезать. Но фреймворк — это просто невероятно инновационное решение.
[SPEAKER_01]: Это верно. Во время учебы в колледже Росс работал на двух работах в магазине фоторамок. Он также является бариста. Вы уже здесь. Это верно. Неважно, мне нужно зарабатывать деньги.
[SPEAKER_00]: Да, мы все это делаем.
[SPEAKER_01]: Полностью улучшена наша кофейная игра. ок Конечно, добро пожаловать, Лоолито. Идеальный. Это кафе открылось несколько месяцев назад и находится всего в полутора кварталах от нас.
[John Petrella]: Теперь я услышал о них.
[SPEAKER_01]: У нас их нет в программе, но возможно в будущем появится еще одна. Они создали Турнок и Такубана. Они братья и делают все. Это правда?
[John Petrella]: Я не знаю. Я не знаю. Те же люди. Я иду в ресторан.
[SPEAKER_01]: Знаете, приготовление кофе ничем не отличается от приготовления его с помощью химикатов, которые мы используем в темной комнате. សំណាងហើយ អ្នកដឹងទេ ឱសថការី ខ្ញុំមិនថតរូបពណ៌ទេ។ Используя для этого струйные принтеры, мы не создаем нежелательных химических веществ. У меня большая лаборатория цвета в Пепперелле, и нам приходится повторно обрабатывать все, что попадает в систему водоснабжения, чтобы ничего не загрязнять.
[John Petrella]: Так что в прошлом да. Многие из этих вещей уже произошли. Я имею в виду, мы говорили о других вещах, которые могут предложить мужчины. Посещать школу?
[SPEAKER_00]: Итак, у этого есть две стороны. Мы разговаривали с любимыми художниками, особенно с издателями и издателями фотокниг. Мы зададим вопросы и ответы, подпишем книгу и попросим их рассказать о своем процессе. Многие из гостей — другие фотографы, которые заинтересованы в публикации собственной книги или в том, как ее создать. Это действительно здорово. Обычно мы делаем это по четвергам вечером, примерно раз в месяц. Другая сторона медали в том, что мы начали обучать людей в темной комнате. Я работаю напрямую с людьми, которые умеют печатать в темной комнате или никогда этим не занимались, но заинтересованы в этом. Я работал с ними над тем, чтобы напечатать их фотографию в красивом отпечатке. Я покажу вам, как принимать конкретные решения, чтобы все произошло так, как вы хотите. Независимо от того, меняет ли он контраст, увеличивает или уменьшает продолжительность экспозиции, вы знаете, как правильно с этим обращаться, чтобы сохранить его. Это очень полезно для меня и тех, кто это делает.
[John Petrella]: Я уверен, что это так. Затем вы выполняете каждую часть по отдельности. Тогда кто-то сможет назвать вас подходящей и расти! Это действительно интересно. Фактически работа выполняется в темном помещении.
[SPEAKER_01]: Мы встретили друзей в темной комнате и друзей в обществе, так что мы действительно поженились. Тогда вы его нашли! Ой! Но нет, все верно, я помню, это началось, когда мне было девять лет, это было хобби моего отца, и раз в неделю мы превращали ванную в темную комнату. Идеальный. Джин Дарк позвонил ему.
[John Petrella]: Должно быть, это...
[SPEAKER_01]: Это определенно очень темная комната. Знаешь, это фанера в ванной. Но это работает, вы знаете, и, к счастью, у нас в доме еще есть половина ванной комнаты, так что никакая чрезвычайная ситуация не испортит то, что мы делаем. Я надеюсь, что все в порядке, да. Но это работает как по волшебству. Знаете, когда вы кладете этот лист бумаги на что-то похожее на слайд-проектор, он выскакивает. Это всегда очень интересно. А затем покажите людям, особенно когда они выходят из цифровой эпохи, вы знаете, это просто принтер большего размера, он действительно видит Росс, вы знаете, изменения, которые вы можете внести вручную, и они такие же расплывчатые, как вы знаете, настройка гитары. На мгновение это было прекрасно. Напротив, оно непоследовательно.
[SPEAKER_00]: Кроме того, мы также предоставляем услуги посуточной аренды темной комнаты. Мы не каждый день находимся в темной комнате, как упоминал ранее Гас. Так кто же может встретиться со мной лично? Знаете, если бы они этим пользовались и хотели сделать это сами, они могли бы однажды снять темную комнату.
[John Petrella]: Очевидно, им нужно знать, что они делают, прежде чем арендовать темную комнату.
[SPEAKER_00]: Роуз наблюдала за ними.
[John Petrella]: Я надеюсь, что это так.
[SPEAKER_01]: Если кто-нибудь скажет, что я знаю, что делать. У нас была лупа, которая стоила 25 000 долларов, когда я купил ее несколько лет назад, но она больше не работает.
[John Petrella]: Ну, вы нашли это.
[SPEAKER_01]: Поэтому вы не хотите, чтобы кто-то его сломал.
[John Petrella]: Нет, я так думаю, да. Совершенно круто. Так насколько же сложен этот технологический прогресс? Знаете, я имею в виду, что в эпоху цифровой фотографии фотография устарела.
[SPEAKER_01]: Я не знаю, как задать этот вопрос. Что ж, создать цифровую печать, которая будет выглядеть именно так, как вы хотите, довольно легко. Возможно, это не так богато, как художественные репродукции на желатиновой бумаге. Но, возможно, вас это вообще не волнует. Может быть, ты хочешь, чтобы твоя тетя выглядела красиво. Но в какой-то момент вы знаете, что у меня есть друг, который всегда ненавидит бейсбол. Но когда он включил элитный телевизор, то вдруг увидел шарик спиннера. Для него это полная перемена. Затем, когда вы обучаете людей тонкостям возможностей. Им сразу нравится слушать любимые песни по AM-радио, а затем слушать их на хорошей стереосистеме. Некоторым все равно, некоторые говорят: «Ой!» Мы хотим, чтобы люди уходили. Мы помогли обустроить темную комнату. Ко мне постоянно приходят люди. У моего отца есть темная комната в подвале, и мы не знаем, что с ней делать, и у нас есть список школ, которые мы предлагаем. Они часто не вписываются в то, на что потратили столько времени. Но вместо того, чтобы выбрасывать их в кучу металлолома, переместите их.
[John Petrella]: Сколько людей задействовано в этих старых доках? Мне просто было любопытно.
[SPEAKER_00]: Много инструментов и много обслуживания. У нас есть большой запас запасных частей на случай, если что-то пойдет не так.
[SPEAKER_01]: Вот о чем я спрашиваю. Раньше мастер по ремонту фотоаппаратов тратил бы на ремонт камеры 50 долларов. Сейчас это 350 долларов. Это стоит дороже, чем некоторые камеры. Тебе следует как-нибудь зайти, и мы отведем тебя с собой в темную комнату. Хорошо, я буду там. Это действительно волшебно. Замечательно.
[John Petrella]: На самом деле я нашел некоторые старые вещи 30-летней давности и отдал ему. Мы подадим на вас в суд. Да, я дал ему это. Я не знаю, что в нем. Я не знаю. Надеюсь, это не доставит мне никаких проблем. Никогда не знаешь.
[SPEAKER_01]: Несколько лет назад, прежде чем поступить в колледж, я работал в фотоателье в Вашингтоне, округ Колумбия. Мы впустили эту старушку. Он достал пленку и обнаружил, что это 616 камера, которую не производили уже 50 лет. "Я не знаю, хорошо это или нет", - сказал он. Я говорю, что проявка пленки стоит доллар. Кажется, он хорошо одет, богат и живет в доме в центре Вашингтона, округ Колумбия. Я не хочу тратить деньги зря. Я сказал, знаете, когда я создаю свой собственный фильм, я его вставляю. Я не хочу получать листовки. Вот он и приходил спрашивать раз в день в течение двух недель. Наконец я сказал: «ОК, куда ты это положишь?» Он сказал на чердаке. Я упоминал, что на чердаке есть кондиционер? Он сказал нет. Итак, репортаж из Вашингтона, округ Колумбия. Летом температура составляет 140 градусов, поэтому приготовленное блюдо получается очень вкусным. Итак, я наконец сказал: знаете, я в этом уверен. Он говорит, что ты собираешься делать? Я сказал ему посмотреть фильм. Я снимал это. Я ничего не сказал. Не хорошо Он мне очень поблагодарил. Я могу лучше спать. Мы представили ему фильм. Но знаете, процесс странный. Как чудесно.
[John Petrella]: Я имею в виду, что у меня есть что-то похожее, что я ему подарил: фильм. Уже внутри Должно быть, это вы, потому что оно пролежало в контейнере 30 лет. К счастью, на чердаке его никогда не было.
[SPEAKER_01]: Что ж, это будет юбилейная программа National Geographic, когда мы опубликуем ее в журнале National Magazine. Когда вы в следующий раз придете, я покажу вам книги, которые мы создали.
[John Petrella]: Да, я обязательно это сделаю. Когда ты позвонишь мне и скажешь, что я готов, я буду рядом.
[SPEAKER_01]: Ну, у них есть отрицательный анонимный фильм 100-летней давности, который мы скопировали. Частично проблема в том, что в 1930-х годах пленки изготавливались из ацетата и нитрата. Именно поэтому в эпоху немого кино нет голливудских фильмов, потому что они сжигают сами себя. Они взорвутся.
[John Petrella]: Конечно, я помню Ацетат.
[SPEAKER_01]: Итак, географически. Фактически, в 1946 году газета «Нью-Йорк Таймс» отклонила 1,5 миллиона негативов, опубликованных ею за последние 50 лет. Если вы фоторедактор и знаете «Привет, Джо Блоу», у нас есть 20 контактных листов вашего фильма. Ты хочешь этого или нам просто выбросить его? Многие говорят: выбросьте. Поэтому, когда мы закончили работу для National Geographic, мы создали самые качественные и самые дорогие негативы, чтобы иметь возможность воспроизводить эти изображения.
[John Petrella]: Знаете, это забавно, кажется, они называют это Кодахром.
[SPEAKER_01]: Ах, это самый красивый цвет.
[John Petrella]: Все еще в неиспользуемом диалоге. У меня есть несколько. Папа, я правда зашла, фотографировать умею, кучу купила, не знаю откуда, но не все использовала, до сих пор в коробке, не открывалась.
[SPEAKER_01]: Это здорово, но называть его Kodachrome уже нельзя. Еще нет Это химический процесс. Да, я представляю. Я читаю новости химии и постоянно что-то меняю, и в мире есть две лаборатории, которые этим занимаются. И Kodak победил их обоих.
[John Petrella]: Моя жена сойдет с ума, потому что услышит, что вы говорите, и подумает, что что-то в моей машине взорвется или что-то в этом роде.
[SPEAKER_01]: Нет, на самом деле это фильм, снятый в начале 1930-х годов. Хорошо, это хорошо. Я бы хотел, чтобы мне сейчас не было 30. Вы можете определить, когда он сломан, потому что он пахнет уксусом. Не знаю, это тяжело.
[John Petrella]: Возможно, я покажу это, когда займусь чем-нибудь другим. Вы можете это проверить. Есть много.
[SPEAKER_01]: Некоторые коллекционируют старые фильмы, но хранят их в коробках. Не хотят открываться. Да, все закрыто.
[John Petrella]: клер. когда я приехал. Ладно, теперь нам пора вернуться к шоу. Могу я поговорить с вами, ребята, вы можете продолжить? Вы должны сообщить нам, чтобы мы могли поговорить с вами. Ладно, ты такой бледный, с тобой можно жить так. Вы уверены, что сможете это сделать? Росс та коннен пи байен паске ли эдитэ при йо. А еще вы продаете подержанные книги, верно? большая часть. И есть ли какие-то конкретные стандарты? Что вы делали и как получили эти книги?
[SPEAKER_00]: Ну, большинство из них — старые книги из коллекции Гаса. Он занимается коллекционированием уже около 50 лет, и самое забавное, что он купил по 2, 3, 4, 5 всего. Мы уже много лет доставляем книги в коробках.
[SPEAKER_01]: Мы передали в дар библиотеке много книг без картинок.
[John Petrella]: Это здорово, у вас отличная библиотека, о да, чувак, я не могу этого сказать, да, да, они проделали огромную работу над этой библиотекой, я даже не называю ее библиотекой, это сообщество, это центр, у них есть все, да.
[SPEAKER_00]: Что ж, узнав, сколько существует дубликатов книг, я убедил Гаса, что мы можем избавиться от некоторых из них, сэкономить место и заработать деньги. Для этого мы с ним собирали книги из издания нового альбома. И они дороже. Лет 10 назад хорошую книгу можно было купить за 40 или 45 долларов. Сейчас хорошая книга стоит 65, 70 и даже 75 долларов. Мы собираем их и время от времени находим что-то потрясающее. Но часто вы получаете это и чувствуете себя немного неловко и жалеете, что не потратили 70 долларов. Когда я учился в школе, меня это увлекло. Я всегда хожу в библиотеку народного творчества и читаю все книги. Вот как можно просмотреть большую коллекцию фотографий. Когда я закончил школу, мне пришлось все это купить, но у меня действительно не было денег. Мне бы хотелось иметь место, где я мог бы посмотреть их и решить, стоит ли это 70 долларов или нет. Я хочу сохранить это. Вот почему мы хотим предоставить место, куда люди смогут прийти, посмотреть на них и решить, стоят ли они своих денег. Или просто сходите к ним. Если кто-то приходит и не покупает, мы рады позволить ему прийти и посмотреть.
[SPEAKER_01]: Это тоже опыт, которым мы делимся, потому что иногда мы получаем книгу и говорим: она недостаточно хороша… Наши эмоциональные взгляды на музыку и фотографов перекликаются. Мы мало говорим о том, что я считаю крутым, а он считает, что это страшно. Но происходит следующее: вы получаете инструкции по изготовлению 10 новых книг и можете купить две. Вы говорите: «Хорошо, я сделаю это в следующем месяце». И продадут его за 250 долларов. У нас сейчас пять или шесть книжных издательств. Мы выбираем лучшие книги, поэтому у нас есть стена, полная новых книг, и мы часто получаем автографы на этих книгах, и это весело. Мы едем в субботу, и никто не приходит, потому что кто хочет входить в город, если в субботу хорошая погода. Мы сделали это в четверг вечером, и кое-что еще осталось в комнате.
[John Petrella]: Да, просто выбор правильного дня имеет значение.
[SPEAKER_01]: Это невероятно. Не делайте этого в июле и августе.
[John Petrella]: Нисколько.
[SPEAKER_01]: Мы учились на собственном горьком опыте.
[John Petrella]: Так что в июле и августе ничего не происходит. Многие люди так себя представляют во время праздников. Многие из вас усвоили этот горький опыт в июле и августе. О, вы образованы в книгах и всем остальном. У вас есть какие-нибудь планы? Взгляните на то, что вы запланировали. Каковы ваши планы? Вы приглашали кого-нибудь на эти книжные мероприятия? Или кого вы хотите вести по этому пути?
[SPEAKER_01]: Последний раз было две недели назад. Мы не будем делать это снова до осени, но осенью мы сможем сделать это три-четыре раза в сентябре и октябре. Они все напишут новые книги. В прошлую субботу у нас была отличная автограф-сессия, и она прошла с полным успехом. Я думаю, это была женщина, которая присоединилась к MassArt 30 лет назад. Он написал пять книг о Стране Басков, испаноязычном регионе Испании. Он хороший фотограф. В 1970-е годы я был поклонником рок-музыки. Мне нравится «Безумный Вилли Александр». Я люблю Лу Рида и Velvet Underground.
[John Petrella]: Лу Рид и Velvet Underground. О, отличные воспоминания.
[SPEAKER_01]: Он прожил в Глостере 40 лет. Он пришел на открытие со множеством редких книг, которые мы ему продали. Ее 40-летний муж - Сумасшедший Вилли Александр. Да неужели? Который заменил Лу Рида в Velvet Underground. Ее волосы все еще были туго завязаны сзади. Его рост был шесть футов восемь дюймов. Это очень интересно. Он художник. Все, кто не знает, удивляются, что Сумасшедший Вилли выше его. Это выглядит потрясающе. Но кто-то думал, что я встречу Вилли Рокко Александра, а его жена будет художницей, которую я очень уважаю. Это отличная вещь. Кстати, это Энн Лирич.
[SPEAKER_00]: Он очень талантливый, очень добрый. Вы знаете его и чувствуете, что знаете его уже 20 лет.
[SPEAKER_01]: Он также учит детей. Он преподает в средней школе. Очень немногие люди способны представлять и снимать большие портреты.
[John Petrella]: Это обучение на этом уровне. Это хорошая вещь.
[SPEAKER_01]: Так что это огромное преимущество.
[John Petrella]: Я в этом уверен. мне нравится эта история Это классика. Это классика.
[SPEAKER_01]: Ну, Росс и я иногда говорим о людях, с которыми, по нашему мнению, мы можем сотрудничать. Они очень интересны. ок Иногда с вами работают люди, и вы говорите: «Боже, надеюсь, мы не повторим этого снова».
[John Petrella]: Мы все проходим через это. Это будет последний вопрос. Я просто спрашиваю это из любопытства. Я должен тебя спросить, ладно, я знаю, что в твоем мире что-то произошло, но как ты с этим столкнулся?
[SPEAKER_00]: Позвольте мне взять это. Когда я учился в школе, галерея Kefes галереи Arlette Gallery была, по словам Гаса, лучшей фотогалереей в Бостоне. Там я присутствовал на открытии современной работы, а ассистентом Арлетт стала моя школьная подруга. Я завидую, потому что хочу связаться с этой галереей. В конце концов она связалась со мной, потому что сказала: «Эй, мужу Арлетт нужна помощь с оформлением кадра». Я работаю в фотоателье. Я не знаю, кто такой Гас. Я сказал точно, если бы это было в галерее, я бы с удовольствием присутствовал. Я приехал туда, мы сразу же покинули галерею и отправились в студию в Челси, и я подумал: куда этот парень меня отвез? Подойдя туда, я увидел большую темную комнату. В тот момент мне не разрешили войти в темную комнату. Я закончил школу и искал возможности войти в темную комнату. Поэтому я помог ему выполнить некоторую структурную работу. Я работаю у него примерно раз в неделю и начинаю вести переговоры, чтобы попасть в темную комнату. Знаешь, потом я начал печатать для Гаса. В конце концов мы обнаруживаем, что у нас схожая чувственность, когда дело касается того, что выглядит шикарно, как это реализовать и как сделать это эффективно. Знаешь, Гас известный фотограф. Работал во многих музеях. Только когда я начал работать на него, я понял, кем он был. Время от времени мы начинали работать над некоторыми проектами Гаса.
[SPEAKER_01]: Это всегда весело.
[SPEAKER_00]: Никакие фотографии из жизни Гаса не печатались и не видели уже много лет. Часть будущего Palm Press, которую я надеюсь увидеть дальше, заключается в том, что мы будем что-то печатать... и я буду клиентом, а не... вот и все. Несколько отпечатков Гаса. Вот как это произошло. Тогда посмотрим. Посмотрим, куда это пойдет.
[SPEAKER_01]: Я заметил одну вещь: когда вы приглашаете кого-то присоединиться, ему есть чему поучиться. Вредные привычки Роуз, Роуз мало что можно забыть. И он был увлеченным учеником. Знаете ли вы, есть ли способ сделать это? Это напоминает вам о каких-то неизвестных химических веществах. Я включаю это в то, что делаю. Он разработал технические решения для некоторых задач клиентов, которые кажутся вам невыполнимыми. Они потрясающие, как большие цифровые негативы, которые вы сделали для Айовы.
[SPEAKER_00]: Итак, одна из вещей, которые мы делаем, это Мы придумали, как создавать негатив, делая цифровые фотографии (иногда даже фотографии с iPhone) и распечатывая их на струйном принтере. Затем мы использовали эту отрицательную точку, чтобы напечатать ее как дагерротип в темной комнате. И они прекрасны. Они красивее, чем мы думаем.
[John Petrella]: Это отличная вещь. Но мне очень жаль, ты знаешь, нам пора заканчивать шоу. Я не хочу, чтобы это заканчивалось. Нисколько. Но вы знаете, время ограничено. Но я думаю, что действительно восхищаюсь вами обоими. На этот раз оно приходит снова, и нам нужно закончить. Я хотел бы поблагодарить Росса и Гаса за участие в Method Happenings. Мы искренне желаем Palm Press Studio дальнейших успехов. Я также хочу воспользоваться моментом и поблагодарить всех, кто смотрел шоу. Спасибо за вашу оценку. Если вы хотите появиться в программе Вы можете связаться с нами по адресу MedfordHappenings02155 через gmail.com. Вы можете смотреть краткие обзоры программ на канале доступа к СМИ сообщества Medford по понедельникам, средам и пятницам с 18:00. Я думаю, что это отличная программа. Ужин 7 ночей Чтобы просмотреть программу, посетите наш сайт: MedfordHappenings.com. Теперь вы можете смотреть или слушать подкасты программы. Все наши приложения доступны на YouTube Method Happenings. Просто зайдите на YouTube.com и найдите «Method Happenings». Нажмите «Мне нравится» и подпишитесь на наш канал и видео. Это требует времени, вы также можете найти нас на Facebook в модальном окне событий, а также у нас есть раздел на Reddit. Вы можете найти нас на reddit.com в модальной панели событий. Ух ты, их так много, и мы все еще растем. Медфордская группа по ликвидации чрезвычайных ситуаций, Пол Марко, Брюс Джеймс, я был Джоном Петреллой. Спасибо, что пришли. Это отличная программа. Я, Джон Петрелла, не забываю постоянно информировать Медфорд. Пока позже.