[Burke]: Eu preciso dos meus óculos, eu estarei de volta.
[Carter]: Boa noite, amigos e vizinhos. Meu nome é Terry E. Cotter, e eu direciono os serviços de idosos aqui em nosso amado Centro Comunitário de West Medford. Bem -vindo a outra edição ao vivo das palavras e música da First Friday, ou como chamamos quando não estamos na primeira sexta -feira, as palavras e a música flexíveis da Flex Friday. Estamos felizes em acompanhar um grande programa do Mês da História Negra com outra oferta especial em comemoração à história das mulheres nos Estados Unidos. Graças a uma concessão generosa do Medford Arts Council, membro do Conselho Cultural de Massachusetts, estamos prontos para rolar novamente na 111 Arlington Street. Como sempre, quero lembrá -lo de que a Covid ainda é uma coisa, e ainda estamos tentando estar atentos aos requisitos e preocupações locais de saúde. Portanto, o mascaramento é bem -vindo, mas não é necessário. Estamos felizes por patrocinar a programação ao vivo aqui na WMCC e felizes em ver nossos vizinhos, nossos amigos e apoiadores entrando pelas portas. Muito obrigado por estar aqui. Agradecemos também a Kevin Harrington e Medford Community Media por nos orientar enquanto transmitimos a você através dos canais de mídia comunitária de Medford Nine para Comcast e 47 para a Verizon. Se você está lá fora assistindo em seus dispositivos eletrônicos, suas telas de 60 polegadas, seja qual for o que seja, seja bem -vindo ao programa. Então, em minhas viagens como poeta e como embaixador das artes, tive o privilégio de encontrar alguns tremendos professores, líderes e fabricantes de história em um amplo panorama de empreendimento humano. Palavras e música me deram essa oportunidade de trazer muitas dessas pessoas à sua atenção. Esta noite não é exceção, então espero que você esteja pronto para algo realmente especial. Nosso convidado para esta parte do programa da noite é meu amigo e uma mulher que pode realmente ser considerada uma criadora de história. Deixe -me contar um pouco sobre ela. A Dra. Sheila E. Nutt, dois Ts, é moradora de Newton e ex -diretora de programas de extensão educacional do Escritório de Diversidade, Inclusão e Parceria Comunitária da Escola de Medicina de Harvard. Minha esposa, Teresa, trabalhou com ela por vários anos, e nos conhecemos nesse relacionamento. Nossos caminhos se cruzavam regularmente, à medida que eu me oferecia anualmente para um evento comunitário de envolvimento de estudantes, chamado Reflection in Action, um programa que examinou as disparidades da saúde no centro da cidade e reuniu estudantes para maior agência e compreensão no combate a essas desigualdades. Esse programa, por si só, certamente poderia ser considerado a criação de história. E, no entanto, a Dra. Sheila, como é conhecida carinhosamente pela mais próxima e mais querida, fez história muito antes de seu mandato em Harvard, um mandato que ela se aposentou há vários anos. Então, em 1970, Sheila Nutt se tornou uma das primeiras comissárias de bordo afro-americanas que trabalham na Pan American World Airways. Mais de 50 anos se passaram desde que Sheila ajudou a fazer essa história. Ela fazia parte da primeira onda de mulheres afro-americanas contratadas como aeromoças, como eram chamadas naquela época. Meio século atrás, as equipes de vôo eram principalmente brancas, assim como os passageiros. Após a Lei dos Direitos Civis de 1964, as companhias aéreas tiveram que começar a contratar pessoas de cor. Em 1969, quando a Dra. Sheila tinha 20 anos e morava na Filadélfia, ela ouviu que Pan Am estava contratando e queria entrar. Vamos explorar essa história com Sheila, mas verifique se suas mesas de bandeja estão trancadas e seus assentos estão na posição vertical. Ah, e pode haver alguma turbulência à frente. Assim, como é o meu costume em hospedar essas noites, eu gostaria de compartilhar um verso que compartilhei com o Dr. Sheila há vários anos, quando ela estava trabalhando em seu programa envolvendo seus colegas e sua história com a PNM. E essa peça de poesia é chamada Song of the Blackbirds. Somos chamados de Blackbirds. Tem um anel que fala com nossa coisa de mulher natural. Pin M disse que sim e conseguiu o melhor quando as pombas de chocolate adotaram o teste. LONDAS NÃO VERIFICADAS ou BULETAS BUXOM. Nós, Blackbirds voamos além dos arrependimentos. Enchejamos esses uniformes da mesma forma e respondemos aquela elevada campainha no ar. Para servir com dignidade e distinção, serviços como esse estão próximos da extinção. 35.000 pés no ar, éramos uma tripulação de vôo além da comparação, dizendo às nações que não éramos apenas brancos. Através do trabalho e do valor, todos nós pegamos vôo. Ebony, bronzeado e caramelo doces e adoráveis irmãs. inteiro e completo. Embora a atitude possa ser detectada, fazemos nossos folhetos se sentirem seguros e respeitados, subindo acima do desprezo e desdenherem, esforçando -se para deixar nossa excelência simples. Somente os prósperos voaram conosco, e as pessoas ricas realmente fazem um barulho. Tivemos que ser humildes desde o início. Tínhamos que ser bonitos, engenhosos e inteligentes. Como enfermeiros, tratamos bem nossos pacientes, mesmo os que nos deram o inferno. As menores bondades que daríamos, como misturar o batido frio de um viajante ou afogar o travesseiro de um javali cuja ignorância devemos suportar. No entanto, classe e dignidade governaram o dia. Essa é a maneira duradoura de Blackbird. Viajando pelo globo em jatos acelerando, circulando o mundo o melhor possível, explorando portos exóticos de escala, inverno e primavera, verão e outono. A bordo daquele luxo 747, a apenas um sussurro do céu. Mostramos pessoas brancas uma graça desconhecida em todos os vôos que eles já voaram. Pan Am disse: Sim, vamos dar -lhes asas. Vamos ver exatamente o que a cor deles traz. Basta nos chamar de Blackbirds e ouvir o anel que fala com o balanço natural de uma irmã. Sim, nos chame de Blackbirds. Tem aquele anel. Fala com nossa coisa de mulher natural. Dê a ela uma mão! Oh meu Deus! Obrigado. Obrigado. Tudo bem. Eu só quero dizer algo. Mergulhar.
[SPEAKER_03]: Os Blackbirds, um grupo que fundei em 1918, tivemos uma reunião de Blackbirds na Harvard Medical School. E eu chamei meu amigo de palavras, Sr. Terry para trazer uma pequena aula, um pouco mais de classe para o evento e ver se ele poderia criar um poema para nós e foi isso que ele inventou e acho que é fabuloso e acho que ele merece outra rodada de aplausos.
[Carter]: Tudo bem, então vamos mergulhar nisso. Dr. Shill, você fez várias entrevistas com a mídia, incluindo WBUR e CNN, entre outros. Estou sempre preso na sua busca pela oportunidade de trabalhar com a Pan Am como graduada em faculdades de 20 anos. Então você pode falar sobre sua entrevista inicial com a Pan Am?
[SPEAKER_03]: Bem, vamos voltar um pouco. Eu me formei na Philadelphia High School for Girls em 1966. Você pode fazer as contas, ok, e descobrir quantos anos eu tenho. Era a única escola de exames para meninas na Filadélfia na época. Havia muito poucas de nós, mulheres de cor ou meninas de cor na época. E estávamos todos programados para ir para a faculdade, postar o ensino médio. No entanto, quando fomos encorajados ou quando tivemos as entrevistas e as conversas com nossos conselheiros de orientação, muitos de nós fomos informados, oh, você vai fazer um fabuloso Higienistas dentários. Você vai fazer um salão de beleza fabuloso alguém ou outro. E assim, quando fomos para casa para nossos pais e disse, você sabe, é para isso que eles estão nos guiando, Nossos pais eram como, oh, não, não é assim que rolamos. Alguns de nós éramos graduados da terceira geração que haviam participado da HBCUS. Eles eram profissionais. E era como, oh, não, não, não é assim que rolamos. No entanto, eu sempre quis ser atriz. Em 66, eu queria ser uma bailarina. E me disseram que não havia futuro para uma bailarina negra. Esse foi apenas o começo das empresas de dança como Alvin Ailey. E então eu acreditei nisso. E eu disse, bem, vou ser atriz e modelo. Como faço isso? Então eu entrei no concurso Miss America na Filadélfia. Em 1968, eu era o único negro a participar do concurso, e esse concurso em particular foi o primeiro passo para chegar ao concurso principal da Miss America que acontece em setembro em Atlantic City, Nova Jersey. Eu me preparei, fiquei empolgado e estava pensando: oh garoto, se eu vencer, vou ser descoberto e irei a Hollywood, e oh, eu era apenas, eu tinha. Então, chegou a noite, eu estava preparado e fui um dos poucos participantes que estavam ligando para quem era o vencedor. Então eles fizeram o terceiro vice-campeão, segundo vice-campeão, e eu ainda estou de pé. Ok, há uma chance. E então eles vieram para o primeiro vice-campeão, e esse era o meu nome. Eu estava um pouco chateado, mas você sabe, eu sou negro. Estou feliz pelo primeiro vice-campeão. E então eles anunciaram a rainha. E todos nós tiramos fotografias, e ficamos felizes e borbulhantes. Então, quando estamos saindo do local, Um dos juízes veio aos meus pais e a mim e perguntou se eles poderiam conversar com minha mãe em particular. Eles a puxaram para o lado e disseram que éramos unânimes em nossa escolha da rainha. Nós realmente queríamos que Sheila vencesse, mas não estávamos prontos para uma rainha negra. Deixe isso afundar em um minuto. Eles não estavam prontos para uma rainha negra. Não porque meu talento não era bom o suficiente. Não porque eu não respondi às perguntas profissionalmente. Mas por causa da cor da minha pele que Deus havia me dado. Então eu fiquei um pouco irritado. Eu estava um pouco zangado. E o que realmente estava acontecendo aqui foi que, se algo tivesse acontecido com a rainha, eu me tornaria rainha por padrão.
[Burke]: De qualquer forma.
[SPEAKER_03]: Então eu entendo, não. Fiquei feliz por ser o primeiro vice -campeão. Por isso, aconteceu que a pessoa que era a falta de simpatia, disse ela, Sheila, eu sei que você quer ser descoberto. Ela disse que as companhias aéreas estão contratando. Talvez você seja descoberto em um avião. Eu disse, tudo bem, tudo bem. Então, meu amigo Sandy e eu éramos, você sabe, são os anos 60. Esta é a Guerra do Vietnã, isso é ROE contra Wade, isso é queimar seu sutiã, este é, você sabe, Kent State. Isso é tempos tumultuados. Contraceptivos. Quero dizer, você sabe, então éramos realmente ativos, por falta de uma palavra melhor. Tão Sandy e eu olhamos no O jornal de domingo é onde você sabe, esse é o equivalente ao Craigslist, para que você olhe no jornal de domingo na seção e, portanto, olhamos sob companhias aéreas e as únicas companhias aéreas que vimos foram a Pan American World Airways Então, Sandy e eu disseram, bem, vamos lá. Ligamos para uma data de entrevista. E a senhora disse que, antes que possamos lhe dar uma data de entrevista, você deve aprovar certos requisitos. Você tinha que ter uma certa altura, um certo peso, sem óculos, sem aparelho, sem acne. Quero dizer, foi apenas um bando de não. No entanto, você tinha que ser educado na faculdade. Você tinha que ter uma segunda língua. Você tinha que ter pelo menos 21 anos, não casado, sem filhos. Oh, está lá e assim por diante. Então, dissemos, ok, estamos bem. Temos uma data de entrevista. E nós dois descemos para um hotel local. E quando entramos na área de recepção, ela estava cheia das mulheres mais bonitas que você jamais poderia ver. Sandy e eu éramos as únicas mulheres que nos pareciam na sala. Nenhum de nós sabia sobre a Pan Am porque a pan -americana na época era estritamente internacional. Os afro -americanos, pessoas de cor, estavam indo de Detroit a Los Angeles, Los Angeles. Para Miami, mas não estávamos indo de Nova York a Paris. Nós simplesmente não estávamos, ok? Então, enquanto eu estava lá esperando minha entrevista, li o folheto. Eu olhei para a brochura e disse, Paris? Istambul? Em todo o mundo? Oh meu Deus. Eu queria esse emprego mais do que queria me tornar Miss America. Tão quieto quanto mantido. Então eu sentei lá e quero deixar isso muito claro. Eu sentei lá e me visualizei naquele avião Eu queria esse trabalho mal. Então, fui chamado para a sala de entrevistas e me disseram para ter um assento, e tivemos uma conversa. E a questão de todos era: por que você quer ser comissário de bordo? Nós éramos aeromoças na época. Por que você quer ser uma aeromoça? E, claro, a resposta foi, eu amo as pessoas. Então eu amo as pessoas. E então me fizeram algumas perguntas no meu idioma, que era espanhol. Eu havia levado quatro anos de espanhol no ensino médio e um ano de italiano na faculdade. Então, eu era bastante competente em espanhol. Eu tinha um grande sotaque, mas não sabia nada sobre subjuntivo. Eu não sabia nada sobre condicional, mas posso trabalhar presente e passado, ok? E foi exatamente isso que eu fiz então, ok? Virei a entrevista para o tempo presente e o passado. Com meu sotaque. E então ele disse, atravesse a sala. Eu sabia como andar. Então eu atravessei a sala. E então ele disse, bem, muito obrigado, Sra. Nutt. Vamos entrar em contato com você. Ele disse, se você é selecionado para ir para o próximo nível, Você receberá um telegrama e o telegrama é uma mensagem de texto de 1960, ok? E então ele me levou até a porta e ele diz, e da próxima vez que você fizer uma entrevista, verifique se você não está mastigando chiclete. O que aconteceu quando eu estava nervoso, coloquei um pequeno pedaço de chiclete na boca para refrescar minha respiração. Você não quer entrar em uma entrevista com o Funky Breath. Então eu esqueci de retirá -lo. E eu poderia imaginar que eu devia estar sentado lá Você sabe, nervoso como uma vaca, mastigando meu cud. De qualquer forma, para encurtar uma longa história, recebi o telegrama e me disseram que passei isso e tive que fazer um exame médico e um exame oftalmológico.
[Carter]: Ok, então eu acho que você provocou um pouco, mas eu quero aprimorar. Qual foi a atração para você tentar se tornar uma aeromoça?
[SPEAKER_03]: Eu queria ser descoberto. Eu queria ser descoberto. E a beleza aqui é que eu queria ser atriz. Eu queria ser um modelo. E naquela época, nos anos 60, tornando -se um modelo e uma atriz necessária para meninas para fazer certas escolhas. E então acredito que Deus não me permitiu me tornar modelo ou atriz quando eu tinha 20 e poucos anos, porque ele tinha um plano diferente para mim. E assim Seu plano para mim era se aposentar da Harvard Medical School e não de Hollywood. Ele me disse: Sheila, você será uma atriz fabulosa e uma modelo, mas você precisa esperar 50 anos. E eu digo esperar 50 anos porque tenho comerciais de dois Wayfair. Eu fiz comerciais para parar e fazer compras. Eu fiz comerciais para o Star Market. E agora posso ir para uma entrevista ou para um trabalho que eu São estritamente minhas credenciais.
[Carter]: Absolutamente. Olhe para este rosto. Olhe para este rosto. Como ela poderia não ter sucesso? Absolutamente, absolutamente. Então, aulas de treinamento que o prepararam para entrar nesse avião, como elas eram?
[SPEAKER_03]: Oh, bem, como eu disse, a Pan Am foi estritamente internacional. E na época, os passageiros da Pan American World Airways eram diplomatas, chefes de estado, chefes de grandes empresas e organizações. Então fomos treinados para ser hostess. Fomos treinados para ser hospitaleiros. Fomos treinados em emergência para manter nossos passageiros em segurança. Fomos encorajados a ler. Fomos incentivados a poder continuar conversando com chefes de estado, com diplomatas, com pessoas internacionais. Fomos obrigados a tomar linguagem Para aprender o maior número possível de idiomas para que pudéssemos falar com nossos passageiros em qualquer idioma que eles falassem. Finalmente fui qualificado em espanhol e suaíli. Porque eu queria viajar para a África. Eu queria viajar para o Quênia e a Tanzânia. Então eu aprendi a falar suaíli. O pan -americano na época foi muito lento durante os meses de inverno. Então eles nos encorajariam a pegar folhas não pagas e viajar pelo mundo. Poderíamos viajar de graça para Fiji. para Londres. E eu estava realmente preocupado porque meu marido, que é, não sei dizer de onde ele é, mas de qualquer maneira, quando nos casamos, eu disse, bem, vamos para Londres, ou não, vamos jantar em Roma. Oh, Sheila, estou com medo de voar. Se eu for a qualquer lugar, tenho que ficar por alguns dias. Eu disse que a beleza de ser aeromoça é poder viajar com a queda de um chapéu, ir jantar, passar a noite e voltar para casa. Então ele realmente não foi capaz de tirar proveito dos benefícios de viagem. Mas sim, fomos treinados para ser anfitriãs. Um amigo meu estava em um avião Voo doméstico e ele estava sentado na primeira classe e ele disse que a aeromoça, a comissária de bordo, veio até ele e disse: oh, você gostaria de vinho tinto ou vinho branco? E ele disse, bem, que tipo de vinho é? Ela nem sabia o rótulo do vinho. Nós éramos sommeliers. Nós sabíamos de onde vinha o vinho. Sabíamos com o que estava emparelhado. Cozinhamos comida no avião. Servimos caviar. Voar de primeira classe em Pan Am era como viajar em um restaurante de cinco estrelas de primeira classe. Na verdade, Maxim, o restaurante, era nosso fornecedor de primeira classe.
[Burke]: Uau, uau.
[Carter]: Então, quando você começou a voar? E como eram esses vôos iniciais para você?
[SPEAKER_03]: Então, fui contratado em 1969, mas tive que terminar a escola. E assim, quando terminei em maio, eles não tinham uma aula de treinamento. Então eles disseram que estamos trazendo o 747. E precisaremos treinar pessoas a partir de janeiro, porque o 747 faria parte da frota Pan Am em 1970. Então comecei a treinar escola em 12 de janeiro de 1970. Eu era o único afro -americano da minha classe. E havia algumas mulheres na classe que nunca haviam visto um afro -americano pessoalmente. E então o que eles sabiam sobre os afro -americanos era o que eles viram na mídia, o que eles liam na revista Life, não havia revista People na época, ou o que eles foram informados por familiares e amigos, e nem sempre isso nem sempre é verdade.
[Carter]: Uau. Ok, então meio que se encaixa na minha próxima pergunta. Você experimentou o racismo e como chegou a você?
[SPEAKER_03]: Racismo. OK. Então, na escola de treinamento, todo mundo era legal porque você queria manter seu emprego, ok? E as aeromoças deveriam ser pessoas legais, hospitaleiras e muito agradáveis, compassivas, você sabe, se dando bem com as pessoas. Então, na escola de treinamento, não foi um problema. Todo mundo foi legal, ok? E a Pan American incentivou seus funcionários de aeromoças a pessoas que cuidavam do avião, que trouxeram a comida no avião. Eles foram incentivados a abraçar e respeitar a diversidade. Estou muito orgulhoso de fazer parte do Pan American porque esse foi o começo do meu Introdução ao valor e importância e o que a diversidade faz para todos. Então, no final da escola de treinamento, minha aula de treinamento foi designada. Então, desde que as duas mulheres com quem eu havia me destacado durante a escola de treinamento estavam em Miami, dissemos: por que não continuamos e reunimos um apartamento? Isso parecia bem. OK. Então nós três olhamos no jornal de domingo sob os apartamentos, e encontramos uma lista de apartamentos que iríamos verificar. O primeiro apartamento que fomos, disse o proprietário, não alugo para os porto -riquenhos. OK. Eu não sou porto -riquenho. Dissemos, ok, legal. Fomos para o próximo lugar. Aquele proprietário disse, você quer que eu coloque um negro no meu apartamento? Eu disse, vamos lá, vamos lá. Então, o terceiro lugar que fomos, a senhora foi muito legal. Ela diz, oh, sinto muito. Acabamos de alugar aquele apartamento. Oh, OK. Então, um dos meus colegas de quarto, não mencionarei o nome dela porque já fiz isso antes e cometi o errado, eu disse o nome errado. Um dos meus colegas de quarto olhou para mim e disse: Sheila, Teríamos um apartamento se não fosse para você. E eu pensei, e vou morar com ela? De qualquer forma, então não tínhamos um apartamento, mas ainda tivemos tempo no hotel onde estávamos hospedados. Então, um dia, eu estava no aeroporto e vi uma mulher de uniforme Com um afro para aqui e eu corri para ela e eu disse: onde você mora? E assim ela me disse, e por acaso era um complexo de apartamentos onde muitas pessoas da companhia aérea estavam vivendo. E assim, nós três, conseguimos um apartamento lá. E eu quero, não, não vou dizer isso. De qualquer forma, então conseguimos um apartamento, e essa mulher que disse que teríamos um apartamento se não fosse para você, não passou no período de treinamento.
[Carter]: Vírgula é um ... sim. Vírgula. Sim. OK. Tudo bem. Então... Que privilégios você acha que ganhou com suas experiências como aeromoça com o PNAM?
[SPEAKER_03]: Privilégio. Eu tive o privilégio de viajar pelo mundo. Tive o privilégio de ver países sobre os quais eu só havia lido nos livros de história. E devo admitir, Terry, Isso me fez desejar ter prestado mais atenção na escola a alguns dos cursos de história mundial que eu tinha. Mas sim, o privilégio. Eu fui ao Egito em 1972. Fiz uma licença de Pan Am e viajei pelo continente da África procurando minhas raízes. Lembro -me da Pan American, eu poderia viajar de primeira classe por US $ 25.
[Carter]: Oh meu Deus.
[SPEAKER_03]: E isso foi apenas parte da África. O restante da África e da Europa que me levaria a esses diferentes lugares era a Alitalia Airline, e eu tive que pagar US $ 125 para viajar pela rede Alitalia. Então, lembro -me de ir a Atenas e lá estava eu de Atenas, eu iria para o Egito e a Etiópia e conheci outra aeromoça do Air Canada, eu acho e ela diz que oh eu Por que você não se junta a mim e estamos dirigindo para Roma. Eu disse, não, não, não, não, eu vou para o Egito. Oh, não, acho que você não deveria fazer isso. Eu disse, veja, eu sempre quis ver as pirâmides. Eu sempre quis ver o Nilo. Eu estou indo para o Egito. Então eu fui ao Egito e me diverti muito. Devo admitir que fiquei terrivelmente decepcionado com o Nilo. Eu esperava ver meninos pequenos em cestas, e isso não aconteceu. Parecia que parecia que o Charles é uma criança, ok? Mas as pirâmides, foi fabuloso. Eu tinha 20 e poucos anos na época com um curto afro e descoladores e, você sabe, curto Os tops estavam em voga, e era isso que eu estava vestindo. Eu não era educado, não respeitando a cultura em que as mulheres deveriam ser cobertas, mas estava quente. E eu senti que estava, não há problema em me vestir do jeito que eu queria, mas não era. Porque havia um cavalheiro idoso no lugar onde eu tomei café da manhã que disse: oh, Sheila, você pega resfriado, você deveria, deveria, Cubra -se aqui. E ele me deu um pouco de tecido. E eu era inteligente o suficiente para tomar a dica. Mas naquela época em 1972, as mulheres egípcias não estavam viajando sozinhas. Então eu era uma anomalia. Além disso, o Egito e a América também não eram amigos naquela época. Então eu era uma anomalia. No Egito, na época, e então as pessoas me encaravam, ok? No entanto, quando fui para a Etiópia, me misturei e me apaixonei pela Etiópia, tanto que decidi voltar e conseguir uma educação como professora, encontrar um marido etíope e voltar para a Etiópia e Abra uma escola onde eu queria morar.
[Burke]: Uau.
[SPEAKER_03]: Levei 13 anos para encontrar o homem etíope, e eu o encontrei em Mattapan. Passamos 10 anos criando nossos filhos na Etiópia e estamos juntos há 39 anos. Sim, sim, sim.
[Carter]: E as filhas são lindas. Eles são como a mãe deles.
[SPEAKER_03]: Obrigado.
[Carter]: Absolutamente. OK, tão rápido avice. Você terminou com o Pan Am quando? OK. E você foi diretamente para Harvard de Pan Am?
[SPEAKER_03]: Então, quando saí da Pan Am, terminei meu doutorado em educação na Universidade de Boston e fiz minha dissertação sobre estresse e comissários de bordo. Eu comecei um negócio chamado Rede de Comissários de Bordo, onde eu Ensinou as pessoas a serem contratadas com as companhias aéreas. Eu forneci um programa de gerenciamento de estresse para aeromoças ou comissários de bordo. E então, se eles não estivessem felizes, forneci workshops sobre a colocação. Então, se você não estava feliz como aeromoça, vamos encontrar outro emprego. Porque eu acredito em equilíbrio entre vida profissional e pessoal. E tantas pessoas permanecem em um emprego, e havia aeromoças que permaneceram no trabalho pelo salário e pelos benefícios de viagem, e ficaram infelizes, e tornaram seus passageiros infelizes. Ok, e então minha teoria era que você não precisa ser infeliz. Há outro trabalho para você. Há outro lugar onde você pode encontrar alegria. Quando você viaja agora, olhe para os rostos daqueles comissários de bordo que estão servindo você. Veja se há alguma alegria. Sabe, acho que as pessoas deveriam encontrar alegria em seus empregos. Entendido. Sim, deixei a Pan Am e trabalhei com uma organização sem fins lucrativos em Boston que reassentou refugiados e refugiados etíopes de todo o mundo, porque esse era o auge da fome na Etiópia. E foi quando houve brigas em toda a África, a República Democrática do Congo, etc. Então estávamos fazendo isso. Então eu trabalhei no Emanuel College como diretor de assuntos multiculturais lá. E enquanto estava em Emanuel, fiquei curioso sobre como as mulheres refugiadas estavam se adaptando à América. Muitas dessas mulheres refugiadas passaram da Etiópia para o Sudão. Muitos deles de outras partes da África haviam caminhado de seu país para campos de refugiados. E pensei: tenho estudantes aqui que não podem andar, você sabe, Mattapan para a estação de Dudley, ok? E muitas dessas mulheres foram estupradas. OK? Eles desembarcaram em seus campos de refugiados grávidas e não sabiam quem era o pai daquela criança. Eles finalmente chegaram à América e isso foi muito diferente para eles. E então, quando perguntei a essas mulheres, por que você não está envolvido em comportamento disfuncional negativo? E para a pessoa, a resposta deles foi, eu não posso. minha religião. Eu desrespeitaria meus pais se tirasse drogas, se me tornasse um alcoólatra. Não posso. Então comecei a olhar para qual é o papel da religião na manutenção da cultura e na manutenção totalidade. E então eu persegui um mestrado em estudos teológicos da Harvard Divinity School, onde olhei para o papel das mulheres na religião ortodoxa da Etiópia, a religião, o cristianismo. E se posso apenas informar nossos ouvintes, a Etiópia pratica o cristianismo desde 325 dC. E a primeira pessoa que o apóstolo Philip batizou era um eunuco etíope quando Philip estava a caminho de Pentecostes. A Etiópia é mencionada mais de 38 vezes na Bíblia. Isso mesmo. Então, eu estava curioso sobre essa religião, e foi isso que fiz. Eu olhei para a Igreja Etiópia em Harvard e o papel das mulheres. E felizmente, pude voltar para a Etiópia Uma vez que o governo comunista foi derrubado, e fomos capazes de criar nossos filhos lá, e o patriarca da Igreja Ortodoxa Etiópia, o falecido abuna Paulo, que sua alma descanse em paz, Estive aqui na área de Boston como refugiado e terminou seu mestrado e um doutorado aqui na América. E não tenho certeza, acho que um estava em Yale e outro estava em Princeton. E ele queria trazer a Igreja Etiópia, a cultura etíope para o, ele queria avançar. Então ele disse, Sheila, Eu gostaria que você ensinasse na escola onde treinamos nossos padres. Por isso, fiquei muito empolgado porque sou basicamente um educador e tenho essa formação em religião e estudos afro-americanos. Meu primeiro diploma foi em estudos afro-americanos. Então eu ensinei na escola por um semestre porque o Bispos e os outros sacerdotes disseram que era blasfêmia para uma mulher ensinar padres, padres sacerdotes. Então essa foi minha experiência lá. Mas depois que eu saí da Pan Am, Eu persegui a educação em ED superior e depois fomos para a Etiópia, onde lecionei na escola grega lá e forneci treinamento para estudantes que procuravam faculdades na América. Eu fiz o treinamento de SAT. Eu também trabalhei no, no, Comissão Econômica das Nações Unidas para a África, onde ensinei habilidades de redação de relatórios, bem como a se comunicar dentro da força de trabalho. E essa foi outra oportunidade de realmente desenvolver meu conjunto de habilidades e conhecimentos em, o que, diversidade, diversas culturas, porque a ONU tem funcionários de praticamente todos os países no mundo e eles falam quase todos os idiomas. Então, como você faz uma equipe com tanta diversidade? Bem, foi isso que fizemos na Pan Am. Pan Am tinha mulheres e homens de todos os países que eles voaram. E o objetivo disso era para que os passageiros que estavam indo para Paris Haveria uma mulher no avião da França que poderia dizer a esses passageiros o que ver, o que fazer, quem poderia falar o idioma e vice -versa. Se houvesse alguém saindo da França, chegando à América, e havia inglês limitado, havia alguém no avião da França que podia ajustá -los ou ajudá -los de alguma forma. Sim.
[Carter]: Então, eu quero tentar trazer, porque estamos chegando perto do nosso tempo, quero fazer mais algumas perguntas, meio que trazer esse círculo completo. Hoje é o Dia Internacional da História da Mulher.
[SPEAKER_03]: Sim.
[Carter]: E obviamente você é um pioneiro internacional. Eu quero perguntar o que isso significa para você.
[SPEAKER_03]: O que isso significa para mim é o fato de que as mulheres são incríveis. E vou citar um famosa comediante que disse: ele estava, estou parafraseando agora, e ele disse: tenho medo de qualquer animal Qualquer animal que possa carregar outro animal em seu corpo, que pode dar à luz, ok? Então esse é um aspecto de nossa grandiosidade. Mas internacionalmente, os comentários são feitos de que, se você pode treinar uma mulher, se puder educar uma mulher, se puder educar uma mãe, Você está educando uma comunidade.
[Burke]: Isso mesmo. Isso mesmo. Absolutamente. Absolutamente.
[SPEAKER_03]: Então, sem ofensa, irmão, para você.
[Burke]: Não estou bravo com você.
[SPEAKER_03]: OK. Sem odiadores. Mas somos apenas ruins. Então, posso pegar uma mão para as mulheres?
[Carter]: OK. Então isso é uma boa busca nesta outra pergunta que tenho. Fale um pouco sobre o seu grupo Blackbirds.
[SPEAKER_03]: Oh, obrigado, obrigado, obrigado. Então, como eu disse, quando comecei a aula de treinamento em 1970, havia muito poucos de nós. E os números aumentaram um pouco por causa da lei, a Lei dos Direitos Civis de 1965. Então, o que estou tentando fazer é criar uma comunidade de mulheres de cor que começaram a voar com a Pan American nos anos 60 e 70 até a época em que a Pan American faliu. E eu acho que foram 91. E havia muitos componentes que contribuíram para a morte de Pan American. E eu não vou entrar nisso. Você pode pesquisar no Google. Então, o que estamos tentando fazer é criar essa coorte de mulheres, e eu as chamei de Pan Am Blackbirds porque somos mulheres de cor. E então, o que estamos tentando fazer agora, e o irmão Terry fez parte de nossa primeira reunião na Harvard Medical School em setembro de 2018. Estou tentando contar as histórias dessas mulheres porque éramos pioneiros. Éramos pioneiros porque éramos bonitos, mas éramos inteligentes. E eu quero as histórias de como fomos contratados, mas a beleza dos Blackbirds é o que fizemos depois da Pan American? Temos educadores, temos advogados. Dois dos meus Blackbirds, um foi indicado pelo Presidente Bill Clinton, e confirmado pelo Senado como diretor executivo do Banco de Desenvolvimento Africano em Cote D'ivoire, na África Ocidental, com o título de embaixador. Outro Blackbird era Nomeado e confirmado pelo Senado sob Joseph Biden como diretor executivo do Banco de Desenvolvimento Africano da Costa do Marfim. Então, eu tenho dois dos meus Blackbirds que são embaixadores. Um dos meus Blackbirds se aposentou de uma empresa farmacêutica internacional. Eu tenho enfermeiros, médicos, empreendedores. Eu quero o mundo Para saber como fomos contratados como mulheres jovens, e estamos com mais de 70 anos, ok? E estamos tendo uma reunião em setembro de 2024, e estou no processo de tentar criar um documentário, escrever um livro, Livro sobre nós, e espero lançar um podcast para contar as histórias dessas mulheres, para que os jovens saibam que o racismo, a discriminação existia há 50 anos. E, infelizmente, ainda existe. Mas não podemos permitir que ele crie nossa narrativa.
[Burke]: É isso mesmo, está certo.
[SPEAKER_03]: Como fizemos isso? Precisamos deixar os jovens saber como fizemos isso. E como fizemos isso? Fizemos isso porque sabíamos quem éramos. Quem somos nós? Não somos apenas bonitos. Fomos criados por um deus incrível. E se alguém não estiver pronto para a nossa cor, Esse é o problema deles, não nosso. Temos um propósito divino.
[Burke]: Lá está.
[SPEAKER_03]: E nós, meus pássaros negros, ficamos sincronizados com esse propósito. E passamos a ser quem deveríamos ser pós-pan.
[Burke]: Isso mesmo. Isso mesmo. Isso mesmo.
[Carter]: Então, eu quero te dar a última palavra. Você tem algum pensamento de despedida?
[SPEAKER_03]: Bem, estou aposentado, então penso muito. Mas meu pensamento de despedida é uma das razões pelas quais eu quero contar nossas histórias, uma das razões pelas quais sou grato por estar aqui com cada um de vocês esta noite é porque eu abraço um provérbio africano. Parafraseando -o, diz, até que o leão possa contar sua história, o caçador sempre os dirá primeiro. O caçador é glorificado. Você vê? Então, eu quero nossas histórias. Histórias são importantes. Nossa narrativa pessoal é importante. Porque cada um de nós tem algo valioso para adicionar à tapeçaria desta vida. Cada um de nós é valorizado. Cada um de vocês é valorizado.
[Burke]: Eu amo isso. Eu amo isso.
[SPEAKER_03]: Então, para encerrar, quero que todos pensem. De uma palavra porque, na minha programação, eu sempre tive meus alunos que fizeram algo chamado High Five porque meus alunos eram tradicionalmente estudantes de comunidades carentes. E então eu os fizessem praticar reforçando a positividade sobre si mesmos. Então eles sempre tiveram que fazer cinco. E o que é isso? Cinco diferentes adjetivos sobre você. E eles devem começar com eu sou. Não sou. Eu sou. Audacioso. Estou confiante. Eu sou capaz. Essas são qualidades que ajudarão você a ter sucesso na vida. Um aluno disse: Oh, isso é brega, Dr. Sheila. Mas no final do programa, ele disse, ooh, isso faz sentido. E isso acontece. Então isso está fechando, Sr. Terry.
[Carter]: É incrível, porque essa conversa pode continuar literalmente por horas e horas e horas, porque Essa mulher tem, acho que tenho histórias, eu realmente tenho. Mas essa mulher tem histórias sobre as histórias sobre as histórias e poderíamos literalmente fazer isso por mais uma hora e ainda assim apenas arranhar a superfície. Mas eu só quero agradecer porque você abençoou meu povo. Você é tão envolvente, sua história é tão incrível e Estamos ansiosos para o podcast, o documentário, o livro e o que quer que você queira fazer para contar a história daqueles maravilhosos Blackbirds. Então desista de Sheila E. Nutt.
[SPEAKER_03]: Também quero dizer que estou trabalhando com uma jovem graduada em comunicação na Universidade de Lasalle em Newton e ela está tentando me fazer fazer um pouco de tiktok. E então estou pensando que posso ter um identificador de tiktok chamado notas do Nuthouse. Portanto, olhe para isso também.
[Carter]: Agora você tem cuidado com esse tiktok porque eles estão muito bagunçados no Tiktok. Tudo bem. Ok, pessoal, então vamos levar alguns minutos. Vamos redefinir essa área para que possamos nos preparar para a nossa apresentação musical para a noite. Volto com alguns anúncios. Existem alguns refrescos nas costas. Janelle Coleman fez alguns deliciosos niblets, para que você possa voltar para lá, e antes que todos eles se fossem, você pode se pegar alguma coisa. Temos um pouco de água. Temos outros lanches lá atrás. E estaremos de volta em apenas alguns minutos com a parte dois Das primeiras sextas -feiras, flexões flexíveis, palavras e música. Ok, pessoal, se você puder se sentar, vamos começar. OK. Devo ver todo mundo lá atrás mordendo a comida de Janelle? Tudo bem. É assim que funciona. Tudo bem. Então, estamos prontos para começar novamente. Agora, eu normalmente não faço isso. Eu costumo fazer um pedaço de poesia no começo e depois vamos. Mas acho que nesse caso em particular, vou fazer mais uma peça porque, bem, você entenderá. Esta peça se chama Brown Girl no violoncelo. Por um momento, pisquei com o que estava vendo, essa sugestão de chocolate de um ser renascentista. Meus ouvidos abruptamente cheios de som que fez meus sentidos subirem fascinantes. Era um lamento melancólico ou um gemido espectral? Foi emprestado ou era dela? Quando ela trouxe o arco através das cordas, isso me fez refletir sobre milhares de coisas de como nosso povo perseverou, uma raça ao mesmo tempo criticada e reverenciada. Enquanto seus dedos dançavam, fluindo à luz, isso me fez lembrar a alegria de nosso voo através da terra para o farol da liberdade, para a chama da liberdade que procurávamos. As vozes daquela moldura da ampulheta removem o medo, a mágoa e a vergonha. Isso nos levou para longe do desprezo racial. Isso nos levou para longe do ódio para abandonar. Isso nos levou para longe do amor desamparado. Isso nos levou a lugares onde a graça nasce. A alma em paz é como ela se estabelece. Sem espinhos, sem brimes, sem urtigas. Era uma música de sirene no The Dead of Night ou um horizonte distante acenando brilhante? Quando ela trouxe o arco por essas cordas, o espírito se move e seu violoncelo canta. Eu assisti uma garotinha assistindo maravilhosamente e sabia em meu coração o feitiço que ela estava. Eu pensei que choraria com o olhar sincero dela. A melodia do instrumento a fez dançar. Nova confiança nascida nesta pequena estrutura cuja vida nunca será a mesma. Ela viu uma garota marrom como ela tirando uma sinfonia da prateleira. Onde a limitação é tão frequentemente colocada, ela testemunhou a mentira do captor apagada. Ela viu que o violoncelista arrancou essas cordas e se imaginou como mil coisas. A confiança nascida nesta pequena estrutura cuja vida nunca será a mesma. Então, Hoje à noite, apresentamos um artista bem estabelecido e altamente profissional que ganhou muitos seguidores e também fez uma história importante em Massachusetts e Nova Inglaterra. Dá -me um grande prazer introduzir uma sensação sinfônica com o nome de Mashunda Smith. Ela é compositora, maestro e professora altamente qualificada com um repertório incrível e um amplo vocabulário musical, como você verá e ouvirá em breve. Originalmente vindo do Tennessee, o encantamento de Mashunda com música começou na sexta série, quando ela pegou o violoncelo Inicialmente desencadeada por uma paixão adolescente, sua paixão evoluiu rapidamente para um amor genuíno pelo instrumento. Ganhando seu diploma de bacharel em artes pela Universidade do Tennessee, Knoxville marcou o início de sua odisseia musical. Embarcando primeiro em uma carreira de professor, mais tarde obteve um mestrado em orquestra, com foco na educação musical na Universidade do Sul do Maine, recebendo orientação de condutores ilustres como James Fellenbaum, Victor Yampolsky, Robert Lehman, Adrian Ganam e outros. Com sérios créditos musicais a reboque, sua jornada sinfônica finalmente a levou à área de Boston, onde se estabeleceu na costa norte, mantendo conexões no Maine e New Hampshire. Mashunda co-fundou a inovadora orquestra de Nome de Boston em 2018. Esse conjunto inovador desafia as normas, reunindo solistas e membros da orquestra para apresentações sem ensaios, promovendo experiências musicais espontâneas e cativantes. Agora em seu oitavo ano, a orquestra sem nome continua a cativar o público em toda a área metropolitana de Boston com sua abordagem única. É um trabalho importante que ela está fazendo. Ela agora é a condutora da Filarmônica de Lowell. E ela é a primeira mulher de cor a ser nomeada por aquela esplêndida orquestra. Ela está ensinando. Ela tem seu próprio estúdio de música particular. Ela também está ensinando no sistema escolar público, fazendo várias coisas diferentes. Educar as crianças na música e também dar a elas a confiança para poder tocar enquanto ela toca e ela toca. Vou sair do caminho e a próxima coisa que você ouvir será o lustroso Mashunda Smith.
[SPEAKER_02]: Wow. Well, thank you. I'm going to start with one piece. This is called Folk Suite for Solo Cello. It's by another cellist named Daniel Delaney. And I like this because since I'm from Tennessee, there's a lot of folk music, bluegrass and everything. So this, I found this some years ago and it kind of struck me. So I'm gonna start with that. This is the prelude to his suite. Well, good evening. That was a wonderful introduction. Yes, Marshaunda Smith. I like to do these. I just want to tell you a story of how I got here. Whenever I meet someone, I'm like, oh, you're so fascinating. How did you get here? Like, what is your story? How many times have somebody actually said, how did you get here? And genuinely, want to know. I find it so fascinating to just listen to somebody's stories and hopefully you learn something about yourself. You learn something about the world that you didn't know before. Some lessons learned and just Listen, just be in their presence. Let them tell their story, because odds are no one's asked them, like, how did you get here at this moment in time? We're intersecting right here at this moment, at this time, and this day. How did you get here? What brought you here? So I'm gonna start from the beginning. I was born. I'm from Chattanooga, Tennessee. You'll probably hear my accent come in and out. I've been told when I get upset, it really comes out. I do know that it comes out when I'm articulating for my students, especially if I'm giving them the eye. I'm speaking very clearly, darling. I went to a school called Chattanooga School for the Arts and Sciences, and it was wonderful. It was about 53% white, 46% black, and it was great. It was wonderful. All friends were all friends with everybody. And we got different perspectives from people who lived on Signal Mountain, people who lived on Lookout Mountain, people who lived in the projects, people who just lived in suburbs. It was actually, I found it fascinating just to hear their stories, how they get to school, what they do after school. Yeah, but sometimes there's a little jealousy going on. Why not? Some kids are doing some things that you think are cool and you can't do it or you don't do it. But my school was the first. time that I really saw different people and actually enjoyed their lives, enjoyed their stories, the difference of it. I wasn't jealous by it, but it was fascinating. Like, oh, we can coexist in this same world and have totally different walks of life. I find that very fascinating. So I'm gonna play another thing. And this one is from the same folk suite, Daniel Delaney. And this is his lullaby. Pardon. So I graduated from Chattanooga School for the Arts and Sciences. It was a class of 97, so we knew everybody. And I went to the University of Tennessee in Knoxville. Go Vols. And I went there. Well, actually, first I took one year at the University of Chattanooga. And then I went to the University of Knoxville, and I went there on a full scholarship, which was quite nice. in music, but that wasn't the original plan. I actually liked math and science, but no university was really giving out a scholarship for math and science. I got one easily for music, easily for music. While I was in high school, I kept getting these high marks in music. And I went to Allstate and AllEast, and it was fun. It was really fun doing all this stuff. And during these Allstate things, they checked you on Can they play a scale? Can they play the prepared piece? Can they sight read? And for those who don't know, sight reading is they put a piece of music in front of you and you play it. How perfect can you be at just you're seeing it for the first time? And I was good. I was really good. It was due to my math. It was due to my math, because I knew how to divide and do all the things that music was asking me to do. And so I loved math, but I got a full scholarship, so that kind of made my decision. One of the things back in high school that I think I knew that I was going to go into music, my best friend Lauren and I, we were doing some musical thing in the state for kids. I can't remember. They start to blur together. And we were in middle Tennessee at, a really cute college that looks like Europe, old Europe in a way. And we were leaving, and I have to put my jello down for this, because this is like interactive. So we had just finished Allstate Orchestra, like a few weeks prior, and we played Dvorak Symphony No. 8 or 7, one of those. And we had prepared it and we had played it and we were just like, yes! And she's a violinist, a black violinist. And so we're just like, this is wonderful. And her dad, Mr. Goss, her dad is driving us from these college visits. And it was raining, and we were in his van. And Dvorak came on the radio. And she started singing her violin part, and I'm singing the cello part. And we got to this tumultuous part in it. It's like, da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da. She's singing it, and I know Mr. Goss was just like, well, what are you gonna do? These two girls are just rocking out to this classical music. And so it's raining, he's trying to focus on her, the two screaming girls are ready to scream at this classical music. And then all of a sudden, it got to this, the climax of this movement, and at the same time it got to the climax, It stopped raining, and the sun just shone right there in front of us as we were driving on the road. And we stopped, and we're like, did that just happen? And Mr. Goss was like, yeah, that did just happen. It did just happen. I was like, what? What are the odds? What are the odds that that happened? That was one of the moments that I thought, I like this feeling. I don't know if I brought that on or Lauren brought that on, but this feeling of having fun in the music and feeling good about it, and then having someone next to you just nerding out. You're just nerding out. It was so much fun. And then a couple of months later, we went to Hunter Museum in Chattanooga, was hosting the Chattanooga String Quartet from the Chattanooga Symphony. And they were playing Schubert's The Trout. And at that time, The viola, which is, the violas get so much bad rap in the orchestra. They're like the middle stepchild, and they get so much bad rap. But so we sat right there in front, and of course, you know, two little black girls like sitting right there in front, and everybody's like, oh. okay we're like hi we sat there right there in front we were ready we've been hearing all about the Schubert trial just like okay what is this we get in free let's go Lauren we went set right there in the front and the viola line we were so impressed by the viola we're like violas have things They can play things too? We were so impressed. And so any student right now, or even in my orchestras, they know that I call the viola section the cream of an orchestra, of the string section. Because without the cream in an Oreo, there's just two cookies. You have the cello and you have the violin. That's just two cookies. But the cream, that bridge is the middle part. I love the viola sound. And so just that violist playing the quartet, the trout, and just hearing them just go at it, and we're like, whoa, it changed my mind. And I have so many memories and moments where somebody has done something poignant, somebody has said something poignant, where I'm like, wow. Thank you for that change of perspective. Thank you for that knowledge. Thank you for opening up a door that I didn't even know was closed. Thank you. I love learning about anything, especially things that make people happy. What makes me happy? My bliss. As Terry said, I am a conductor of the Loyal Field Harmonic. And I actually created my own orchestra before I became conductor. I was going out on all these auditions to, you know, they're looking for a new conductor, looking for a new conductor. And I always came up number two, runner up. So I'm like, you want something different, but that's not what you're getting. You're getting the same thing, but 2.0. So I'm like, you know what? I have a network of musicians. Let me just create my own table and orchestra. So I created the Cherry Hill Chamber Orchestra, and I run it the way I want to run it. I run it in a wholesome way, as in, leave your egos at the door. There are no divas. We're gonna play this for us, and then translate it to the audience. Let's first and foremost have fun with this music. I'm a conductor, but I'm not perfect. I will make a mistake. And I will own it. I will own it. Because I'm still learning. I will never cease to learn. And my bliss is actually getting hit with all the music, with all the sounds, any of the sounds. I love it. People who know me, they know that I dance on the podium. My husband here. I dance on the podium because the music moves me. If music moves you, move. And so I invite anyone at my concerts to not only clap in between movements, because you're just like, I need to emote what I just heard. I've gone to symphony orchestra concerts before, and the orchestra has played a poignant piece, and I'm just like, I need to talk to somebody about this right now. Like, this is awesome, but everybody's like, No. My concerts, I actually invite the audience to clap, to sigh, to close your eyes, to emote. In between movements, to ask me a question. I go out to the audience and I ask a question. What did you hear? How did that make you feel? Then I turn to the orchestra. Hey, can you play that thing that you did? Now play it this way. And just have an interactive experience. It's more entertaining that way. Instead of just, you pay your ticket, sit, listen, leave. Like, no, that's boring to me. So I like to do things a little different. Yes, Bach, Beethoven, Mozart, all the great things, but I also like working with living composers because I can talk to them. I can talk to them. And one of my favorite living composers, he lives in Danvers, his name is Charles Turner. Charles Turner, yes. And during COVID, when we were all in our house, twiddling our thumbs, there was this thing going on online, started here in Boston, actually, by a Boston symphony player. It was called these musical minutes. So instrumentalists reached out to composers and said, can you compose a one minute piece? And they would record it, put it online, and it was fascinating. People were working, people were video, it was great. So I asked Charles Turner, because I love his music, I asked him, hey, can you, this is what's happening, can you create something for me? And he did. So I'm gonna play a couple of things. This one was the first thing that he created. It was called The Minute Tango, aka The Lady Walks Away. So in college, University of Tennessee, Knoxville, Dr. Wesley Baldwin, he was wonderful. I loved him. My first cello teacher, bless his heart, he, a developing body in high school, and he said, I don't know what to do with your body as it's developing. I'm like, What's wrong with that? He was good, but I was like, why are you telling me this? But then I got to Dr. Baldwin, and his hands are huge. His hand span is really big. And he was like, he said, Marshanda, you have to do it this way. He speaks like this. Marshanda, it's this way. And I'm like, Dr. Baldwin, your hand is huge. I cannot stretch this way. My body cannot do this. Oh, you're right. I'm sorry. Let's try something else. That's what I wanna hear from a teacher. I don't want to hear, or no student should hear, your body is stopping you from doing what you would like to do. I want a teacher who's gonna say, I see and hear you, let's figure something else out so you can get to where you want to go. I love him. He's awesome. And he was so inspirational that there was one time he was doing a recital. I was so inspired. I had to leave his recital, during his recital, to go practice. It was so inspirational. And teachers liked that. When I told him, he was like, why did you leave, Marsha? And I was like, I was so inspired. Like, I had to practice. He was like, OK. Okay, I'll give you that. He continues to be inspirational. He just published a book of African, Latin, people of color collection of living composers and recently deceased composers. He just published it. He's not a person of color. He's not a person of color, and yet he's like, there's so much out there that has been hidden, and it's wonderful, and I'm glad that he's an advocate to getting it out there. When I was in college and going around town, People would say, oh, you have such life. What do you do? And I'm like, oh, I'm a musician. They were like, oh, you sing gospel. No. Oh, jazz. Your ignorance is showing. No, I play the cello. What's that? You know what a violin is? Yeah, okay, it's big. I even had one time someone tell me that I was too articulate. Yeah, I was too articulate. What does that mean? I'm too articulate. My grandma was a teacher. I love stories and I listen to how people speak. Aren't I clear? Shouldn't everybody be clear if they're trying to communicate? What does that mean, I'm too articulate? That's their problem. They haven't trained their ears to hear the articulation. That's on you, babe. I left Knoxville and came to Maine because I started conducting in Knoxville, and I wanted to find a teacher that didn't have a big ego, because I didn't have time for that. I really wanted to learn. And so I sent out an email to a lot of professors and universities, and I asked them one question. When you are preparing a piece, do you prepare it according to the composer's wishes, dead composer's wishes, to the best of your ability, given that we have different instruments today, or do you do what you want? So many conductors said, oh, they're dead, I do what I want. But my teacher up in Maine, Dr. Robert Lehman, he said, given today's period instruments, I will program things because I respect the composer and what he or she was trying to do. I try to adhere to their wishes, adding my own little flair, and also taking into consideration today's modern instruments. I'm like, oh yes, okay. So you're bringing respect to the artist, the original artist. I really dug that. And so I started working with him up in Maine. Maine is, when I went to Maine the first time, it was dark at four o'clock. Now Chattanooga and Knoxville, we're on the same time zone. And so I got here, I'm like, what is going on? And it was wet and muddy. And so people in Maine was like, yeah, this is mud season. And they're like, yeah, we're so far east on the eastern time zone that we should be in the other time zone. I'm like, oh, okay, that's weird. But I started, studied with Dr. Lehman in Maine. Got everything that I needed. Everything that I needed. But while I was up there, I was the conductor of a local youth orchestra. And I loved it so much. But things change. People evolve. People's egos get in the way and are threatened. When that happens, I noticed that I started, it was a pattern. Apparently I was intimidating. just being, I was just intimidating, asking questions was intimidating. So I'm like, OK, all right, well, bye, Felicia. You do you. I'm going to go over here and just continue to be. I always try to learn from my experiences, whether they're good or bad. I think it's a great thing to do. Another piece that I want to play for you. This composer lives in Gloucester. Tom Fabonio, his wife, Mary Jane, is a cellist and she plays in my orchestra whenever I ask her. And he's pretty popular in the UK, yeah. But he creates and writes these pieces that I love. like as well. This one is called The First of Winter. It's actually dedicated to a friend of ours, Judy, I just saw her today, and her husband. So this is The First of Winter. My first winter here in New England, very different from Tennessee. I was sitting in the North Shore Philharmonic Orchestra. This was 2007. And I had no clue that you all have no humidity during the winter. No humidity. So I wasn't aware that It's going to do things to my cello. I'm sitting in orchestra. Doo, doo, doo, doo, doo. I'm listening to the conductor talk about other things, because I'm a good student. Because what he's saying over there across the orchestra may apply to me. So I'm listening and being like, OK, all right. I'm like, doo, doo, doo, doo, doo. Yeah, yeah, OK, yeah, we have that later on. OK, and then just kind of look down at my cello. And this neck right here was detached from the body. It was like a person walking around with a broken neck. And so I'm sitting there in orchestra, I'm going, oh! And it hadn't snapped. It just had kind of came apart because it was just dry, dry, dry. The wood was just dry. However, I didn't notice it because the strings were still intact. I was playing on it. I mean, this is a lot of pounds per square inch these strings are holding, but I stopped. I couldn't, I was traumatized. I've never seen that before. And then they're like, you don't do a humidifier? I'm like, what is that? I come from Tennessee. I live in the Smoky Mountains. It's humidity everywhere. They're like, yeah, Marshaunda, it's dry here. And I'm like, what is that? And that was a quick, hard lesson to learn. Thankfully, I actually got this cello up here in the Boston area from Rooning and Sons in Boston. And they shipped it down to Tennessee. That was before I knew I was going to come up here to Boston. So I was just like, fix it. And so they fixed my cello. And then life went on and played and kept playing here and there. always trying to find my bliss. So I was trying to find my bliss. There was one time where I was actually homeless. I was actually homeless. I lived on people's couches. I Worked and drove to Maine for three days to Rockport, Maine. I drove there on Sunday nights. Stayed to Tuesday, came back down, stayed with some friends in Somerville for two days, some friends in Medford for two days. One person in somewhere, Arlington, I think. And then rinse and repeat. My goal was to just keep working to pay off my car so I can continue to do music. I was having lessons on the side whenever I can, really just hustling. Teachers don't make anything. Teachers don't make anything. And there was one time where I was tired. I had gotten my degree and I'm like, At this moment, I was house cleaning in the Boston area. I made bank, house cleaning. That was very lucrative. But that's not what I wanted to do, even though I could have kept going and actually bought a house. I was like, this is not what I want to do. I want to wake up every morning and be like, I'm going to. feed my soul somehow. So I decided to go back down to Tennessee because the cost of living is much lower, much lower. Yeah, yeah. And so at that time, I was also on the board of the North Shore Philharmonic and one of the board members, I told the board members, I'm like, yeah, I'm gonna go back to Tennessee and I'm just, I'm tired. I don't wanna do this. And one of the board members said, well, Marshanda, I have a house. I'm like, good for you. He's like, well, it's my mom's house. Good for her. It's empty, Marshanda. OK. OK. um where's your where's your mom oh she's in the nursing home she has low-grade dementia she's about probably about five six years to live i'm like okay he's like well we kind of need someone in the house for insurance purposes it's it's i'm like where is the house he said hamilton winom and i'm like Okay, he was like, oh yeah, it's a four bedroom, two car garage, large backyard, front yard, it's this and this and this and this, and I'm like, ah, I can't afford that. I'm paying $800 for a room with strangers, I can't do that. He was like, no, you don't have to pay, just pay for your utilities, just be in the house. Oh, yeah. Yeah. So blessings come in all different ways. I stayed there for about four or five years. I paid off two student loans. I was not going to let that. I took advantage of that. I took care of bills. I put my car back in working order. I did some more networking, got some more education. I fully took advantage of that. because not too many people have that gift. Oh yeah, at that time, thank you, I started No Name Orchestra. So I had the mental capacity and mental space to start things and actually start my path of finding my bliss. And I started Waldorf at the same time that I moved into that house in Waldorf School. was very close to my school, Chattanooga School for the Arts and Sciences, where they just said, Marshaunda, we just want you to be. You want me to be? They're like, yeah, the kids need to see different people just be. Oh, and for the first time in my life, I felt, wow, this is an organization that was not created for someone who looked like me, but they're saying, just exist. I felt so great to be amongst people that are just like, come as you are, like wholly come as you are. And let's collaborate. Bring your skills. What can you teach my kids? What can I learn from you? And I'm like, really? We could collaborate? I can learn from you? You can learn from me? And there's like no ego in it. Like if I ask you a question, I'm not challenging you. I honestly want to know. They're like, yeah. I loved it, I loved it. I went on and got actually a certificate in Waldorf Music Education. I'm now teaching Waldorf teachers in a couple of weeks. I'm going down to Virginia to actually, to look at some other teachers and evaluate them. So I'm in the Waldorf movement because they are the first organization that just allowed me to be as a black girl. And I loved it, and that allowed me to flourish and find my bliss. I did no name, went on so many auditions, meeting people, and life is fun. Life is fun when you meet these people, when you actually sit down and have these conversations. How did you get here? What do you do? Why did you choose that? And not be offended. when somebody asks you that, because it could be somebody just like me who just actually is interested in people in the world and your walk of life, and they actually want to learn. We always say, oh, you should learn from our mistakes. Oh, I'm taking that to heart. What wisdom can you impart on me? And thank you for your gift. It's fun. It's fun, I try to eliminate as much drama as possible. God, I don't have time for that. Nobody got time for that. And I definitely do hold my boundaries because there's only one life to live and I'm loving all the beautiful things that come at me and all the beautiful people that I learn from, all the new doors in my life. in my head that are opened because I ask people questions. And so when it comes to pieces that I'm playing, I love to ask the composers, why did you do this? Not as, you know, why'd you do that? But just like, what's going through your mind? My professor, Dr. Baldwin, when I was back in undergraduate school, he was, I was studying the Brahms cello sonata in E minor, and he asked me, he was like, Marshana, do you know what this is about? I'm like, no, I'm just playing the notes, because you told me to, you're my teacher, I'm just gonna do that, you know, I'm a good student. He was like, you should look up what's going on with this, and I did. And he wrote this cello sonata after the passing of his mom. And I was like, That makes sense now. Oh, and after realizing that, I played it differently. Because I played it with a heavy heart. I played it as condolences. And it changed. how I look at music. It's more than notes on a pape. Same way I treat people, like, why? Like, how did you get to be who you are, what you are today? What's the inner meaning of the soul of this piece? What's the joy of this piece? And even if I come to a piece that doesn't have a history, I have a vivid imagination. Well, what is it telling me? What am I imagining? Because I want to tell this story to the audience. And if the audience sees that this is a sad part or a happy part, I need to relay that as a performer. I want to bring them into the music. And when I'm talking to people, I want to come into you so I can figure out what makes you move? As a human being, we all move differently. What makes you move? So I'm looking at the time and it is nine o'clock so we're right at the time. I know it's more talking than playing but I'm gonna play one more thing and I invite everybody to sit down and have coffee with your neighbor. When's the last time you actually sat down with your neighbor and just had coffee? just talk to them. What were you doing in 1980? What was that year like for you? And just have a conversation and just listen. It's fascinating, people's journeys. At least I find it fascinating. Like I said at the beginning, I learned so much about myself and the world around me and pieces of the world that I may not touch, but I learn. I'm going to do, see I already did the tango, ah. This is another Charles Turner special. It's from his minute pieces. This is A Minute of Crazy Love.
[Burke]: O amor me deixa leve como ar. Eu pulo para cima e para baixo, mas não desço.
[SPEAKER_02]: Escaladas é fácil. O amor me faz cantar ópera. O amor é como nadar em uma cachoeira. Ou subindo uma cachoeira.
[Carter]: Senhoras e senhores, menina marrom no violoncelo, Marshaunda Smith. Muito obrigado, Marshaunda. Isso foi simplesmente maravilhoso. Acho que aprendemos muito em um breve período de tempo sobre suas motivações, sobre o que faz você marcar quando talvez esteja com seu bastão na frente da sua orquestra ou quando você está sentado como jogador em uma orquestra com Seu violoncelo. cujo pescoço não está mais quebrado. Muito obrigado. Então, só tenha algumas coisas para compartilhar com você. Senhoras e senhores do West Medford Senior Club, realizaremos um chá e arrecadador de fundos da tarde em 16 de março, das 14h às 16h. Junte -se a eles ou a nós para chá, diversão e entretenimento. Os ingressos custam apenas US $ 20 e você realmente se divertirá. É algo que eles fazem todos os anos e é sempre um momento muito, muito bom. Então aproveite a oportunidade Eu sei que geralmente Florence tem ingressos, Rachel tem ingressos, talvez Shirley tenha ingressos. Há ingressos no prédio; portanto, se você estiver interessado, você pode definitivamente ir. Temos hospedado, através da Medford Connects, uma série de saúde negro, e tivemos nosso primeiro evento em 21 de fevereiro, Cardiovascular Health. O segundo evento é em 27 de março, e é Alzheimer na comunidade negra. De modo que esse espectro completo, você sabe, de demência leve até o Alzheimer de Alzheimer, será discutido e discutido. Você poderá responder às perguntas. Então eu acho que seria uma boa oportunidade para as pessoas sairem. E isso estará aqui no Centro Comunitário em 27 de março, das 17 às 19h. Portanto, se você estiver interessado no centro comunitário e o que nos faz marcar e como continuamos funcionando, certamente pode entrar on-line para o wmcc.us ou pode nos ligar no número 781-483-3042 para obter mais informações ou Isso é importante, para se tornar um membro. E os idosos, se você estiver interessado, junte -se a nós todas as semanas, de terça a quinta -feira, para um almoço nutritivo e uma vibrante bolsa de estudos, aquela xícara de café e conversa sobre as quais você estava falando. Eles ficaram extremamente bons nisso, de fato. Então servimos almoço às 12h. E junte -se a nós em abril, no final de abril, e publicaremos mais informações sobre isso para o nosso próximo fórum legislativo comunitário. Fazemos isso todos os anos, e ninguém faz melhor. Suas doações dedutíveis de impostos ajudam a apoiar a missão do WMCC. Faça parceria conosco para levar essa missão adiante. Por favor, considere fazer uma doação dedutível para esta organização comunitária vital. Em nome da Lisa Crossman, nosso conselho de administração, quero agradecer muito à Dra. Sheila E. Nutt. e Maestro Marshaunda Smith por se juntarem a nós hoje à noite. Espero que todos tenham se divertido. Para o West Medford Community Center, sou Terry E. Carter. Mais uma vez obrigado ao meu homem, Kevin Harrington e Medford Community Media por nos manterem vivos e em cores vivas. Nos vemos novamente em abril. É o mês nacional de poesia, então você sabe que horas são. Tudo bem, tenha uma boa noite, esteja seguro por aí e nos vemos novamente em breve.