[Jonathan Fagan]: Veja o que eles fizeram ontem à noite para a nossa noite estudantil. Parece incrível. Meu pai, Avi Fagan. Eu brinco que ele sai da aposentadoria para isso, então nós realmente apreciamos isso. Aos nossos voluntários e funcionários, Reese e Eli. Eles já estão vendendo alguns livros.
[SPEAKER_00]: E minha parceira Shayla, claro, sem a qual eu não conseguiria fazer tudo isso.
[Jonathan Fagan]: Galel, que está sentado na escada ajudando com o som, bem aqui. E, claro, Terry Carter, que é realmente a razão pela qual tudo isso acontece aqui no Centro Comunitário de West Medford. Ele é uma presença constante na comunidade, um poeta incrível. Tudo bem. Ah, e quem mais estou esquecendo? Jim e Bruce também ajudaram durante todo o fim de semana com alguns trabalhos de câmera. Então, mesmo com todas essas pessoas, ainda são necessárias muitas contribuições financeiras diferentes para que tudo isso aconteça. Se você olhar nosso banner, deveremos ter a maioria dos nossos patrocinadores lá. Medford Community Media, é claro, o West Medford Community Center, o Medford Arts Council e o Mass Cultural Council, juntamente com a Arts Alive Medford Foundation. Este também é o nosso primeiro ano com vendedores de alimentos.
[SPEAKER_00]: Casa de Pastelería Danesa por dentro.
[Jonathan Fagan]: Eles criaram um layout incrível e superaram completamente todas as expectativas. Entre melodias, entre grupos, vá vê-los. Há também banheiros internos para quem precisar aproveitá-los. Sim, e também a Triangle Manor, que é uma empresa local de camisetas que faz camisetas incríveis para todos, e a EXP Realty. Existem também vários patrocinadores individuais, incluindo pessoas que se inscreveram na nossa página Patreon. É uma assinatura mensal e realmente faz a diferença na hora de fazer jams e outros shows ao longo do ano. Existem códigos QR por toda parte para aqueles que se sentem inspirados a doar, tanto para o nosso Venmo, que acabou de chegar no Medford Jazz Festival, quanto para aquela página do Patreon em particular, que tem dado muito apoio. Tudo bem, acho que é tudo. Sempre sinto que estou esquecendo alguém com isso, mas sim, volte mais tarde e Terry Carter contará um pouco sobre esse primeiro grupo e sobre o espaço.
[Terry Carter]: Muito bem, obrigado, obrigado. Jonathan Fagan é o organizador e fundador do Medford Jazz Festival e é um compositor e pianista incrível em todas as áreas musicais, então você ouvirá falar dele em breve. Este é o Centro Comunitário de West Medford. Estamos no mercado há 90 anos. Nós somos o coração do histórica comunidade afro-americana de Medford e você sabe, estamos bem ao lado do Rio Mystic. Há uma longa história nossa no rio e nas três ruas e todas essas coisas que você ouvirá um pouco mais tarde. Mas queremos ir direto ao ponto e queremos ter certeza de que não reduziremos nosso tempo. Nosso primeiro ato do segundo dia. E para todos vocês que estiveram conosco ontem à noite, nos divertimos muito com os dois grupos que tocaram ontem à noite, com os Morningside Jazz All-Stars da Morningside Music School, que foram fantásticos. E então com Anita Wood e seu grupo, AJ e o grupo, quero dizer, nós simplesmente nos divertimos. Eles me fizeram dançar antes que a noite acabasse, então estava tudo bem. Então, obrigado. Debbie, que cantou com o Morningside Jazz All-Stars ontem à noite, e foi fabulosa. Pois bem, nosso primeiro ato de sábado é a Recitação de Samba, retirada do coral homônimo de Jacob de Bandolim. Significa em português, e acabei de descobrir isso, você sabe, pela fonte, Receita do Samba, aplicativo que leva o nome de um grupo cujo objetivo é mostrar os diversos sabores da música brasileira em sua forma mais pura, sem aditivos artificiais, adoro isso, como baterias eletrônicas ou samples elétricos. Os chefs, sua cozinha, marido e mulher, Ana Borges e Bill Ward, e eles recorrem à vibrante cena musical brasileira de Boston para cozinhar apenas o melhor,
[Unidentified]: Apenas o melhor.
[Terry Carter]: O melhor da bossa nova e do samba, além de especialidades regionais como fordó, ihecha e coco.
[Clayton]: Espero ter me saído bem.
[Terry Carter]: Meu brasileiro não é, sabe? Pois bem, Anna Borges, natural de Recife, Pernambuco, começou sua carreira em Brasília cantando em clubes e teatros locais.
[Unidentified]: Com o tempo aprendeu a tocar violão e matriculou-se em uma escola de música em Brasília onde estudou canto com Jane DuBose Shinseng em um grupo coral estudando técnicas clássicas e populares.
[Terry Carter]: Depois de muitos anos trabalhando em estreita colaboração com o guitarrista brasileiro Aljoson Alcántara, mudou-se para Boston, onde iniciou uma colaboração musical com Bill Ward, Bill Ward, Bill Ward. É um pianista, violonista e cantor que explorou a fundo diversos universos musicais. Eu amo isso. Isso é poético. Começando como pianista de jazz, ganhou pesquisas pessimistas quando era estudante do ensino médio e depois estudou no Conservatório de Oberlin com Dan Wall e Sam de Margolis. Ele conseguiu seu primeiro disco com Giorgio Berto aos 13 anos, mas só se desentendeu na faculdade. cada vez mais fundo, isso é realmente poético, no vórtice da música brasileira. Ultimamente tem mergulhado no universo do piano clássico, fazendo mestrado em piano performance na Universidade de Boston, onde estuda com Goya Charon e Gilda Goldstein. Senhoras e senhores, sem mais delongas, Recitação de Samba.
[Clayton]: Cheguei na tia, Cheguei na tia Cheguei à toa É tarde, estou perdido Por tantos e tantos amores De madrugada É tarde, estou perdido Eu vinha só dançando Cidade, me perdoe. Eu não sabia que você conhecia uma vida tão boa. Cidade, me perdoe. Achei que ia embora, pensei que ia morrer. Cidade, me perdoe. estrangeiro Perdoe-me, mas eu não sabia que você sabia que a vida é tão boa sem mim. Nós amamos vocês! Boa sorte!
[SPEAKER_02]: Muito obrigado. Essa primeira música foi do Carlos Vira, um dos, vocês sabem, Deus da Bossa Nova. Então, se for tarde demais, me perdoe. Esse é o título. Vou tentar traduzir.
[Clayton]: Não sou muito bom nisso, mas acho que vocês vão aprender um pouco sobre o que estou cantando.
[SPEAKER_02]: Então a próxima peça é como uma influência do jazz. Depois a influência do jazz. Então é uma música sobre a qual eu também estava lendo, como a influência do jazz e o solista. Então é como quando você fala sobre solo tem isso, mas o jazz tem aquilo. E você sabe, você verá como vai.
[Clayton]: estrangeiro estrangeiro Vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vá, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai
[Unidentified]: um um
[Clayton]: estrangeiro estrangeiro Vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vá, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai, vai Obrigado. Acho que a próxima peça é, você deve saber, uma onda. Mas acho que é apenas uma ação que você pode ter. Quando você está apaixonado, é impossível ser feliz sozinho. Não consigo me acostumar porque não sei como dizer. São pequenas coisas que vêm e vão. Bênçãos, meditações, é impossível ser feliz sozinho. É uma cidade. É uma cidade. É uma cidade. É uma cidade. Coisas que só podem ser vistas não podem ser vistas. Vou voltar para a praia. É impossível estar aqui sozinho. O que não sei usar são coisas de paz que não preciso levar. Verde e azul, verde e azul. É impossível estar aqui sozinho.
[Unidentified]: Eu não sei a letra. Música .
[Clayton]: É Obrigado.
[SPEAKER_02]: Quero mudar para o próximo.
[Clayton]: Às vezes discutimos sobre “Eu quero cantar essa música”. Eu pensei, não quero tocar essa música. Eu estava tipo, o quê? Mas está tudo bem. Nós sempre. Vou no samba da terra de Jesus, beber a luz e ver o tênis. A magia me seduz. Meu coração transborda. Estou na Bahia, festa de rua. Na Cantina da Lua tem samba. Bebendo a luz, vendo novamente o tênis, uma magia me seduz. Meu coração transborda. Estou na Bahia, estou. Festa da lua, estou indo. Na cantina da lua você tem que descer. Você pode ter certeza de que esta mesa é branca. Vou bater palmas com fé no coração. Sou da Saúde, sou de lá. Ah, ah, ah. é Bem. Sou do Escorregal, sou de Izu de Noé, tenho uma goiabada e uma casca de banana. Eu sou, sou da Saúde, sou de lá. Sou da Gamboa, da Praça Mauá, sou o samba. Eu sou, sou, sou da Saúde, sou de lá. Da época em que Bobo era Bobo e Mamba Bamba. ♪ Sou do Estácio, sou de lá ♪ ♪ Chapéu, panamá, bicolor no pé, linho branco ♪ ♪ Sou, sou, sou de Ter, venho de lá e sinto falta de estar lá para ser branco ♪ ♪ Segundo dia, dois de dezembro, vou para a Bahia economizar, vou para lá ♪ ♪ Segundo dia, dois de dezembro, estou indo para a Bahia economizar, eu vou lá ♪ Obrigado. As músicas de João Bosco são sempre uma loucura. Então esse é um Terreiro de Jesus, de onde ele é.
[SPEAKER_02]: É um lugar da Bahia, onde a Bahia tem muito, temos muita contribuição africana. E é como se ele estivesse descrevendo de onde ele veio, e é uma música muito poderosa e linda. É difícil cantar no sábado de manhã. Os cantores gostam de cantar à noite. Ah, estou cansado. Então vamos voltar para o outro, que é sampa. Sampa é como uma abreviatura de São Paulo. Esta é de Caetano Veloso, que também descreveu pela primeira vez como é ser sampa. Por ser uma cidade, São Paulo é como Nova York. Então ele fala coisas lindas e poéticas sobre São Paulo. Isto é mais silencioso.
[Clayton]: Algo acontece no meu coração, que só quando atravesso a Avenida Epiranga e São João, é que quando cheguei aqui não entendi nada. Natura, poesia concreta dos seus cantos, da deselegância discreta de duas meninas. Sua tradução mais completa ainda não estava disponível para me retaliar. Algo acontece em meu coração. ♪ E só quando você atravessa o Ipiranga com a Avenida São João ♪ ♪ Quando te confrontei cara a cara e não vi minha cara ♪ ♪ Chamei de mau gosto e o que vi foi de mau gosto, cara de mau ♪ ♪ É que você nasceu fraco e não é o caso ♪ Ainda não é muito velho Nada que não fosse antes Quando não somos mutantes E foi um começo difícil Afaste o que não conheço E isso vem de outra cidade sonhada e feliz Aprenda rápido a se chamar de Realidade Porque você é o dentro fora do dentro fora do dentro fora do dentro fora dos oprimidos nas filas, nas filas das favelas. Do poder do dinheiro que constrói e destrói coisas bonitas. Por causa da fumaça feia que soa. Vejo seus poetas, suas oficinas florestais, seus deuses da chuva vindos dos campos e dos espaços. Pan-América, África, utopias, o samba, o mais possível novo quilombo zumbi e os novos baianos E os novos boiardos poderão se divertir. ♪ Vejo seus poetas emergirem dos campos e dos espaços ♪ ♪ Suas oficinas da floresta, seus deuses da chuva, vão! ♪ ♪ Panamericanos da África utópica, túmulo do samba mais possível, novo quilombo de zumbis ♪ ♪ E os novos baianos caminham na sua garoa ♪ ♪ E os novos baianos podem te dar... ♪ Obrigado. Acho que você deve conhecer esse e ficar à vontade se quiser dançar.
[SPEAKER_02]: Eu não vou dizer nada.
[Clayton]: Samba. é Mas esse samba, que se mistura com o maracaná, é Mais que tudo sai do meu caminho que eu quero passar Porque o samba é animado e o que eu quero é samba Mas esse samba que se mistura com maracatu Samba preto velho, seu samba preto Mais que tudo um samba assim é tão legal Você não vai querer Muito obrigado.
[SPEAKER_02]: Tudo bem. Mais músicas para dançar. Esse é do Chico Buarque, um dos meus preferidos. É incrível. Então a tradução disso é, deixe a garota dançar. Não a pare em nenhum momento. Ele não é um bom marido, não. Então deixe-a ir e dançar.
[Clayton]: É seguro na sua presença, meu querido menino, mas você está errando, mas está errando muito. São dez horas, o samba está quente, deixa a morena feliz, deixa a menina dançar tranquilamente. Eu não queria jogar confete, mas tenho que dizer. Você está se desgastando. Você está sofrendo. E se você ficar correndo com a cara daquele marido, a menina é capaz de ficar entediada. ♪ Atrás de um homem triste há sempre uma mulher feliz ♪ ♪ E atrás dessa mulher mil homens que são sempre tão gentis ♪ ♪ Então, pelo seu bem, ah, tire ela da cabeça ♪ ♪ Ah, ela merece a garota que você tem ♪ ♪ Não sei se você deveria estar exultante, meu querido menino ♪ ♪ Espere mais ♪ São dez horas, o samba está quente ♪ Deixe a morena feliz ♪ Deixe a samba em paz ♪ Atrás de um homem triste há sempre uma mulher feliz ♪ ♪ E atrás dessa mulher mil homens que são sempre tão gentis ♪ ♪ Então, pelo seu bem, ah, tire ela da sua cabeça ♪ ♪ Ah, ela merece a garota que você tem ♪ ♪ Se é porque estou na sua presença, meu querido menino, mas você está fazendo errado ♪ ♪ Mas está indo muito mal ♪ ♪ São dez horas e o samba está quente ♪ ♪ Deixe a morena feliz ♪ ♪ Deixe a samba em paz ♪ ♪ Eu não queria jogar confete, mas tenho que dizer ♪ ♪ Dói, dói ♪ São três horas, o samba está quente, faça a morena feliz, deixe a sambista em paz. Atrás de um homem triste, existe sempre uma mulher feliz. E por trás dessa mulher sempre vem um homem. ♪ Então, pelo seu bem, ah, tire ela da cabeça ♪ ♪ Ah, ele merece a garota que você tem ♪ ♪ Não sei se você deveria estar exultante, meu querido menino ♪ ♪ Mas ninguém aguenta mais ♪ ♪ São três horas, o que faz é dormir ♪ Obrigado. Só quero agradecer a todos mais uma vez pelo convite de estar aqui com o Be Worried, com o Greg.
[SPEAKER_02]: Essa é a nossa primeira vez. Muito feliz por estarmos aqui. Renato Malavati. Meu nome é Ana Borges. Sinta-se à vontade para também se juntar à mailing list de Medford em nossa mailing list Receita de Samba. Promovo eventos. Também sou promotor de shows. E nós de Medford também. E é muito bom jogar em casa. Muito fofo, muito fofo. Tudo bem, então vamos lá... Você também pode conhecer este.
[Clayton]: ♪ Você viu aquele amor Eu nunca vi nada igual ♪ ♪ E aconteceu, nem parou Mas olha pra mim ♪ ♪ Se voltar eu vou atrás Vou perguntar, vou conversar ♪ ♪ Vou te contar que o amor Foi feito para dar ♪ ♪ Olha, é como o verão Aquece o coração ♪ ♪ Ele se levanta de repente quando vê a garota chegando ♪ ♪ Ela vem, ela sempre está com aquela cara feia ♪ ♪ E você vê, tem que ser, você nunca precisa amar ♪ ♪ Hoje sem, diga sim, cansei de esperar ♪ ♪ Não parei, nem dormi, só estava pensando em me dar ♪ ♪ Casso, mas você não vem, você vem ♪ ♪ Deixa então, é só falar, eu falo para o céu, mas você vem ♪ [♪ cantando em português ♪♪ ♪♪♪ Eu te pergunto, mas você não vem ♪ Você viu que amor, nunca vi nada igual ♪ ♪ E ele passou, nem parou, mas só olhou para mim ♪ ♪ Se ele voltar eu vou atrás dele, vou perguntar, vou conversar ♪ ♪ Vou te contar que o amor foi feito para dar ♪ ♪ Olha, é como o verão, o coração está quentinho ♪ ♪ Ele se levanta de repente ao ver a menina chegando ♪ ♪ Ela vem, sempre tem aquele irmão nos olhos ♪ ♪ E você vê, tem que ser, nunca tem ninguém que eu ame ♪ ♪ Hoje sem, ela diz que sim, cansei de esperar ♪ ♪ Nem parei, nem dormi, só pensando em me dar, eu pergunto. ♪ ♪ Mas você não vem, você vem ♪ ♪ Vou deixar então, só falo, digo querido, mas você vem ♪ Obrigado.
[SPEAKER_02]: Vamos fazer o bolero. Sim, ele gosta do bolero. Vamos fazer isso. Isto é de Dorival Caymmi. É outra música sobre amor. Vamos fazer o bolero.
[Clayton]: ♪ Você não está fazendo nenhum favor a si mesmo ao gostar de alguém ♪ ♪ Não sou eu, não sou eu, não sou eu ♪ ♪ Não fui eu quem inventou o amor ♪ ♪ Não fui eu, não fui eu ♪ O amor acontece na vida. Você estava desprevenido. E por acaso eu também. E assim como a casa importante e amada das nossas vidas, a vida também fez o seu brinquedo. Você não está fazendo nenhum favor a si mesmo se gosta de alguém. Não fui eu nem ninguém. O amor acontece na vida. Você não sabia. E como é importante, querido, da nossa vida em vida, fazer o seu brinquedo também. ♪ Você não está fazendo nenhum favor a si mesmo ao gostar de alguém ♪ ♪ Não sou eu, não sou eu, não sou eu ♪ ♪ Não fui eu quem inventou o amor, não fui eu ♪ Quando o amor acontece na vida, você não estava preparado, e eu também não. E como isso é importante, querido, da nossa vida para vida, Não há favores em gostar de alguém Não fui eu, não sou eu, não sou eu Não fui eu quem inventou o amor Não fui eu, não fui eu Obrigado. Essa é a música que podemos cantar o dia todo, a mesma música, certo? É tão bom. Eu amo isso. Mais uma vez? Tudo bem.
[SPEAKER_02]: Mais uma vez, é um grande prazer estar aqui em Medford. E com você, um público grande e especial. E muito obrigado a todos que nos convidaram. Desculpe, não me lembro do nome de todos.
[Clayton]: É muito cedo. Mas obrigado novamente por nos convidar. Vamos fazer a última música. O que é melhor para a última música?
[SPEAKER_02]: Bêbado? Sim, vamos fazer isso. Você conhece este? Bêbado, Equilibris? Tudo bem. Esta é mais uma canção de João Bosco. Então aqui vamos nós. Muita energia, notas altas.
[Clayton]: cara E dê a cada estrela fria um brilho intenso. E as nuvens no céu sugavam pontos torturados. Sou estrangeiro estrangeiro Em cada passo dessa linha Você pode se machucar A esperança equilibrante Você sabe que o show de cada artista Obrigado. Muito obrigado. Bill Ward, Greg Toro e Renata Malavazza. Meu nome é Ana Borges. Vamos tocar na próxima semana em Harvard Square. Posso lhe contar mais se você me perguntar. Obrigado. Tudo bem.
[Terry Carter]: Tudo bem, aqui é West Medford. Não seja mesquinho. Resheta De Samba, Bill Ward ao piano. Anna Borges na voz. Greg Toro no baixo. E me diga novamente. E Renato na bateria. Tudo bem. Muito, muito bom. Bem, então faremos uma pequena pausa pela causa enquanto nos preparamos para o nosso segundo ato. Minha forte sugestão é entrar e patrocinar a Danish Pastry House, porque eles estão fazendo isso em grande estilo. Há muitas iguarias boas lá dentro. Todo o açúcar, toda a manteiga na parte da massa e muito sabor na parte salgada. Então, você sabe, vá em frente e faça você mesmo. E eles têm limonada e água fria. Então, está tudo bem. Tudo bem. Vejo você em alguns minutos.
[SPEAKER_03]: Eu nunca soube o que eles poderiam fazer. Não acredito que você está apaixonado por mim. Você está dizendo a todos que conheço que estou em sua mente onde quer que você vá. Eu não posso acreditar que você está E no final das contas, pensar que sou o sortudo. Não posso acreditar no que eles foram capazes de fazer. E não posso acreditar que você está apaixonado por mim. Você está dizendo a todos que conheço que estou em sua mente onde quer que você vá. Está dito e feito, pensando que sou o sortudo.
[Terry Carter]: All right. All right. Hello everybody. All right. So we had a beautiful first set. They said that they samba was marvelous. Really really good. And hopefully we will at least meet if not exceed your expectations for the second part of our program today. For those of you who don't know me or who I haven't had a chance to meet yet, my name is Terry Carter, Terry E. My mother says use the initial, that's why I gave it to you. So it's Terry E. Carter, E stands for Eugene. And I direct elder services here at the community center. I'm not going to talk a lot, but I do want you to know just a little bit about We've been in business for 90 years representing the historic African American community of West Medford and this is the second building on the site. The first building was little more than an old army Quonset hut that was brought here from the defunct army base in East Boston going way back, World War II. And it was set on the site and it remained our home from like 1945 to the early 2000s. And then it basically collapsed under its own weight. And we were fortunate enough over the next several years thereafter to build this building. And this is the current home of an organization that really, really is very near and dear to my heart. I grew up in West Medford. I'm born and raised on Jerome and Monument Streets, not too far from here. And so the community center, Duggar Park, where all the basketball players are, well, you know, another story for another day. And, let's see, Duggar Park. the Hervey School, Shiloh Baptist Church, a couple other places. If our parents didn't know where we were, they knew where to find us, okay? Because we were at one of those three or four places. But in any case, Jonathan and I, Jonathan Fagan here, who convened and founded the Jazz Fest, yeah, absolutely. We got together, it's going on six years ago, we decided that we wanted to do something project-wise, him as a musician, me as a poet, that would bring those two worlds together under the banner of jazz, because he's a splendid jazz composer, arranger, and poetry, and I'm turning into more of a lyricist as time goes by. I just started out as a garden variety poet, but now I can add lyricist and poet laureate to my name. Okay, so we're gonna start off with where we think, as a community, we start off. So we're gonna do a tune called Hired by the Mystic, okay? All right, now, everything that we do is this intersection of jazz and social justice, okay? Some of it might not fit your ears real easily, but I ask you to open your hearts because I speak the truth in love. Is that cool? All right, all right, very good. All right, let's do this. They gave my people the lowlands, and not much of it. Just a few streets high by the river. Banks turned to fly and die behind the red lines, and it wasn't about the money. Class was an irresistible force. Race was an immovable object. Perhaps it wasn't the written rule, but white folks knew the legal tool to keep us in our place in this mystic valley space, where slaves and rum and chips had built some mansions, made some millionaires, and hid some old money. So it was hard by the mystic we went, muddy and a bit turned down, the only place where one could be brown in this ancient Middlesex County town. But we named it and claimed it and made it our own. Even in the heat of summer, when the shores were parched and the soil was rank, with the decay of aquatic alchemy, we were one with the river. We followed its flow to the lakes and the sandy beachfront. Like our own Jordan Shore, we baptized and blessed our brothers and sisters in Christ. We caught the little fishes to and became the TV multitude who our Lord Jesus fed, hired by the mystic. We became community. We commanded unity. We embraced the village and raised up our children in the way they should go. As the river ebbs and flows, the tides would turn and our fortune grows. A few more streets become our home. Houses on Sharon join Kin on Jerome. From Duggar Park to the railroad tracks, the landed folk make more room for blacks. The color line recedes a bit. Church and school and center sit. The ville becomes the heart of it, hired by the mystic shore. Now the worm has surely turned, and folks who left have surely learned things couldn't stay the same. That muddy mystic most days is clean. The banks are freshly cut and green. Faces once distinctly brown are not the only ones in town. These streets that once were our confines must now embrace what gentry defines, condominium culture, bedroom convenience, university sprawl, access, egress, excess, and largesse. Now those lowlands have become the highlights of a trending city. And sometimes that success isn't pretty when it's at the expense of your black and brown and tan family. And yet the river still turns and bends. from where it begins to where it ends. The only place where one could be ground in this ancient Middlesex County town where we named it and claimed it and made it our own. All right. All right, okay, now, okay, we're into it now, okay? We're into it. So this is a cool segue because... There were, in that ancient Middlesex County town where we named it and claimed it and made it our own, there were a few institutions, especially for us kids. There was, of course, Duggar Park. There was the Hervey Schoolyard where we grew up and played on that side of town. There was the West Medford Community Center where all of us kids came for Cub Scouts and Girl Scouts. playing pool and bumper pool and ping pong and so on and so forth. And one of the other institutions that was particularly near and dear to our heart was right around the corner, a few streets down on Jerome Street, and it was called The Little Store. It was a tiny red hovel on Upper Jerome. a bit run down and rough around the edges. And Mr. Henry seemed so old to us even then, with a lot of whiskers, impatient, and a little scary. One would suspect that he didn't even like kids, but he really must have loved us. Or else, where did all that penny candy come from? He had all of it, no, seriously. We'd bust in there with a few nickels or a handful of pennies, all loud and unruly. He'd hush us up while he finished with grown folks' business. Then he'd be back, like a black Willy Wonka up in that old shack. He'd peer over those old horn-rimmed glasses and tell us he didn't have all day. Then he'd blow open one of those small brown craft paper bags. and get to stuffin' while we were oohin' and ahin' and huffin' and puffin'. See, Mr. Henry had all the treats, all of our favorites, a hundred great sweets. Root beer barrels and pixie sticks, squirrel nut zippers and banana splits, green mint juleps and button strips, red licorice ropes and bottle nips, He had bazooka Joe bubblegum and a tiny sucker called a dum-dum. Jawbreakers and Tootsie Rolls, sugary love for little kids souls. Candy necklaces to wear and bite, and waxy red lips was such a sight. Fat gum cigars and kid cigarettes, right beside the crunchy six legs. Mary Jane chewies and BB bats, hot fireballs and Mexican hats. Just the genuine Hershey's Kisses, all of the hits and none of the misses. Like kid taffy squares and Necco wafers, liquor made in Boston baked beans. Gold rocks, nuggets of gum in a bag, a kid's idea, sweet tooth swag. Before the days of Laffy Taffys, we would gobble up peppermint patties. Before we knew about gummy bears, Twizzlers always came in pairs. Chewy cow tails with creamy filling, but sugar babies had top filling. Reese's peanut butter cups had us squealing like newborn pups. mica nights and orange slices, salt water taffy and tiny prices. Lifesavers and charms and fruity flavors. We grab those bags like potty favors. Uncles were a favorite choice, and milk duds made us all rejoice. Jolly ranchers and bitter honey, we always got a lot for our money. Talk about kids getting excited. Our greedy fingers could barely wait. You can't imagine the flame he ignited to take that candy like fish take bait. from cold January to chilly December. More kinds of candy than I can remember at the Phil storefront on Upper Jerome. I knew I had to write this poem. See, Mr. Henry had all the treats, all of our favorites, a hundred great sweets. All right. All right, all right. Yeah, yeah. We love it. Okay, so here's the band. Jonathan Fagan on the keys. All right. Greg Toro on the little sexy. This is not the big sexy. The big sexy is the really big bass. This is the little sexy. It's still very sexy, but it's a smaller bass. And my man, Gordon Engelgau on the traps here. Okay, we are the Ally Project. We're going to move this thing along. Boy, where am I? Yeah. OK, here we go. So I'm not going to lie or front as we say in the hood. The neighborhood has changed pretty dramatically, all right? So I'm gonna talk a little bit about how I remember it and what it's become, okay? So this piece is called Corner Lot. All right. standing at the apex of Arlington and Jerome, trying to remember the black and the brown and the tan. Ronnie and Otis used to live in the big house on the corner lot. It's probably changed a half a dozen times since then. Current owner's been there for a minute. He's good with his hands and he knows his way around wood and tools. Place has been gussied up quite a bit. Picket fence is not quite white, but if you know, you know. Asian kid in a Tufts hoodie just whipped by in a helmet and roller blades. Didn't see much of that back in the day. The university sort of hit on the hell side, trying its best to be a baby Ivy. But the co-eds come here all the time now. Basketball, tennis rackets, pickleball paddles in tow, on bikes, in Benzos and roller blades. We used to bust ourselves up pretty good on those rickety metal skates with clunky keys and leather straps. Nothing a little Vaseline and Mercurochrome couldn't handle. How did Henley put it in Invictus? Oh yeah, bloody but unbowed. Not too many white and off-white kids hanging out here back there then. It was as if the invisible lines once drawn to keep us in sometimes kept other folks out too. Now they've pretty much taken over. Dug a park, the Rhone tennis courts, the Hervey schoolyard, and a hundred addresses on Arlington, Lincoln, and Jerome. A host of our remembered places, so few of our original faces. Meanwhile, back in Ronnie and Otis' old place, I'm still standing like that centurion, knowing that Jesus doesn't have to go in to heal his servant. He just has to speak a word. I guess I keep hoping that he'll speak a word to the corner lot, too, and bring back the black and the brown and the tan. Across the river, it's low tide. The smell is gone and the grass is greener than I recall. That was our little park, away from dugger and a lot less hectic. We had makeshift bases or discarded cones for football and softball. We lost a few in the river, but nobody was going in that muck to retrieve anything. We'd probably wait in that water today. They planted some trees there many years ago. They're all pretty big now. Maple and ash, I think. Nobody plays baseball or football there anymore. But there are lots of dogs frolicking off leash and gaggles of fat Canadian geese daring pitties, pugs, and poodles to chase them all. I can't imagine my childhood without losing a few softballs there. I can't imagine not hearing Mrs. Allen call little James Michael to come and eat, or little Charlie to watch us play from his folding chair, because his spindly legs were too weak to let him run. I can't imagine that I'm still here. But Ronnie and Otis, Darryl King and Frankie French, Aaron McDaniel and Marky Davis are all gone. Mark was as thick as a big tree trunk, so we came up with Oak for him. Aaron was Spud, Frankie was Fruit Man, and I was Top Cat. Too cool, ran to school. Everyone wants the corner lot now. A little more land and perhaps the new perspectives that angles create. I wonder if that meant anything to Ronnie and Otis, or Jed and Miles and Gib, Barry, Coco, Keith Wing, and Kenny Byfield. Certainly meant something to the white folks looking to displace, transplant, and uproot the local color. Black folks built homes here, only place where they were allowed to be, where they could color inside the lines Medford once drew against the perceived discomforts of darker skin. We were here first. First firefighters, police officers, war heroes, shop owners, tradesmen, postal chiefs, teachers, artists, and preachers. We were the human bedrock of the only neighborhood they'd let us build. The old church is gone now. Nelson even changed the street number as if to erase the fact that the original Shiloh Baptist ever existed. But if you know, you know. That corner still has a cornerstone. 1900, and Nelson couldn't do nothing about it without a more draconian demolition. Two more condos in the house of the Lord. Two more houses that us first folk can't afford. Two more dismissals of the blessings of his word. One more holy stone rejected and ignored. Thank you. Thank you. All right, we're going to switch it up a little bit. You're familiar with the jazz canon. You know a couple of the players. You know Duke Ellington and Miles Davis and maybe Herbie Hancock and a few others. And then maybe you know John Coltrane. All right, so Coltrane, some of the best of the jazz standards were his compositions with that beautiful horn of his. And one of them was about one of his loves. Her name was Naima. And so if you know Coltrane and you know jazz a little bit, you probably have heard Naima before. So this is a riff, a take on Naima. It's called Reprise for Naima. He would blow this note in the midnight air, aloft in the ether it floats out there. Staccato cadence sets a mood of bluesy lyrical attitude. Improvisational mystery like Monk's piano epistrophe or Miles' tone poem in a silent way or Flanagan's peace at the end of the day. Syncopated in sharp, bright tone, a countdown to stardust, a twilight zone, like a blue train running against the night, setting the pace, then out of sight. With heartmen crooning or bags-on vibes, trios, duets, quartets, and tribes, the blues, the ballads, the avant-garde, incredibly gorgeous, impossibly hard. Giant steps move us miles ahead. Cooking up bop for Harlem street cred. Melody's hand to the harmony wed. Piano's lullaby fresh in the bed. Rhythm rocks where the drummer led. Rhythm rolls where the bass man sped. Rhythm birthed what the saxophone bred. Rhythm heard what the master said. How could he make the bitter taste sweeter? How could a tortured mind deleter? How could the mellowed scotch be neater? How could the smoke from each cigarette create blue beads that cast a net, create blue beads of cascading sweat, create blue haze that confounds regret, create blue nights that we can't Coltrane's notes are a crystal scale, a velvet scream in the urban travail, the heavenly riff of a love supreme, the pungent riff of a lover's dream. Coltrane's notes are a cozy romance, the breezy bounce of a bop and a dance, the languid lilt of stray's lush life, the cakes cut by the artist's knife. Coltrane's notes are a standard refined, like gold in a pan or gemstones mined, the sparkling glow of a hopeful dream, hot black coffee with a hint of cream. Coltrane's notes are Naima's reprise, like madness that brings a man to his knees, or sadness that comes when lovers part, the gladness removed from the balladeer's heart. A tight arrangement cuts the gloom. The melody says that love's in bloom. The harmony spirit engulfs the room. The bride says yes to her lyrical groom. The groove and the beat then jump the broom. The kip drum resounds with a sonic boom. As genius is birthed in a soul filled room. Musical mythology mocks, a twisted path the hero walks. With shield and sword the hero stalks. The temperance shakes her twisted locks. Medusa's snakes, his vision shocks. Holds up the mirror to stony blocks. The harp and the horn melt icy rocks. Serpents retreat and symphony talks. Coltrane's notes are a roller coaster, a hallelujah and a paternoster, the glorious jolt of the maestro's hand, the saxophone titan is in command. Coltrane's notes are a crazy rhythm, the squawk of chords and playful schism, the frenetic pace of Mr. P.C., the coolest round midnight will ever be. Coltrane's notes are genius refined, like gold in a pan or a gemstone's mine. The sparkling glow of a lover's dream, hot black coffee with a hint of cream. Coltrane's notes are Naima's reprise. Like madness that brings a man to his knees, or sadness that comes when lovers part, then gladness revived in the balladeer's heart. Thank you. Thank you very much. All right, all right. So we're going to stay on the jazz frontier for a minute. Herbie Hancock, and later Quincy Jones, they did a tune, Quincy covered it, Herbie Hancock did it for us, and it's called Tell Me a Bedtime Story. So we do a little riff on Tell Me a Bedtime Story, it's called Tell Me Another Bedtime Story, all right? It's just a sweet little jazz ditty, okay? Cool. Is this where the sandman picks up each grain, restoring the beauty and reducing the pain? Is this where we fly to never never land, like the troop of lost boys with Peter Pan? All of the mystery of hidden dreams. Nothing now is as it seems. Tell a sweet tale that sugars and creams with flashes of sardines and shining moonbeams. As I lay down to my slumber, paint a landscape of ochre and umber. Let there be a hint of romance. Turn up the quiet. Love wants to dance. Tell me a bedtime story, please, of secret gardens and pecan trees, of babbling brooks and waterfalls, of gentle breezes that summer calls, of hidden havens and wondrous spaces, of astral planes and mystical places. Let it be a melody that sings in four-part harmony. Let it resound in symphony that folds into dreamland's reverie. Tell me a fable of Arabian nights spread on a table of earthly delights, free from the label of anger and fights, willing and able to scale higher heights. Tell me a bedtime story now, as the baby rocks in the maple bough, as the blue ox puts his nose to the plow, and the sweaty farmer wipes his brow, as each green seedling happily vows to yield each fruit the ground allows, and seven dwarfs whistle a happy tune, and sleeping beauty awakens soon. Let there be a melody that sings in four-part harmony. Let it resound in symphony, then fold into dreamland's reverie. This is the time when the sandman whispers and seven grooms meet seven sisters. And the prairie sings an ode to love as the angels release the turtle dove. For now, I lay me down to sleep and pray to God, my soul to keep. All right. Jonathan Fagan on the keys. Greg Toro on the bass. Did you hear that? You heard that, right? All right, that's Gordon Yango, guy on the drums. All right. All right, so listen, we're going to the intersection of jazz and social justice, all right? All right, and when I say we ain't playing, we ain't playing, but we're playing. Is that okay? All right, all right. So we ain't playing, but we're playing. Okay, this is called alienation. Good? Okay. All right. Here is a fence without a gate. You can't get in, you have to wait. You can't be foreign or somehow strange. This isn't your home, home on the range. You can't arrive in a rickety boat. Our castle has a treacherous moat. We won't host refugees at our door. You're not the sort we're looking for. Take good note, we stay on guard. We don't want you in our backyard. Despite the danger you seek to avoid, our best deterrents have been deployed. You say our country's full of peril. But like stray cats, we think you're feral. We think you're prone to filth and crime. We don't want either at this time. We don't care what the nations say. They won't do more than hope and pray. Our stance is clear on human rights. Lock the door. Turn off the lights. You saw that statue in the bay. It stood for liberty until today. It welcomed tired and huddled masses, not criminals from your underclasses. We've got militias on the border. They own big guns to keep the order. Law enforcement lets them stay to help them keep your kind at bay. Why do we feel that this is good? Why can't we share the neighborhood? Is it because you're black and brown? No, we just choose to stand our ground. Stay in your place. Deal with your issues. We'll send lots of coal and tissues. Don't form caravans and run. You'll find yourselves in the sight of a gun. There are no streets here lined with gold. Our eyes are closed, our hearts are cold. There is no flowing milk and honey. American skies are not that sunny. The fences we build keep aliens out. They serve to keep our faith devout. This land we scheme to make our own is ours, you see, and ours alone. As long as you stay on the other side, we can maintain our national pride. Please don't show us your anguished faces. We're cutting back on other races. We've had enough of global inclusion. We're ridding this country of race confusion. We know how to win these fights and limit all these civil rights. safety nets and the welfare state will have to stop for the lost and late a rising tide that favors the rich that's our famous favorite campaign pitch me too movements and black lives matter in all due time your ranks will scatter you think that you shall overcome just cross this line we'll give you some We'll give you a taste of burning churches and black boys hung from oaks and birches. We'll give you a taste of incarceration in prisons.com, the corporate plantation. We're taking this country back to the time when a brown life wasn't worth a dime, except for the way it worked in the field, except for a bushel of crops to yield. We're taking this country back to the day when white meant right in every way, when men of privilege could rape and beat and kill for spite, then lie and cheat. We're taking this homeland back to the season when hooded marauders needed no reason to hunt folks down with rifles and dogs through the lonely woods, the swamps, and bogs. When confederate flags were boldly raised, and crosses in the darkness blazed, and the land was full of racial hate, served with grits on a breakfast plate. You thought this worm had surely turned, and young black bodies no longer burned. Yet here you are again today, with the specter of prejudice winning the day. The MAGA caps you wear with pride, they let us know who's on your side. The pointed hood and long white robe, fine clothes for the xenophobe. Perhaps this place that immigrants covet can somehow heal and rise above it. Until that day, our best advice to call this home, you'll pay a price. You'll pay a price as many misguided embrace the hate their voice provided. His Twitter rants and sound bites full of ethnocentric cock and bull. You'll pay a price as higher walls lead great climbers to greater falls, where fences are the new condition announcing the refugees' abolition. This isn't our nation's greatest hour, this flexing of white supremacist power. And yet the season is fully revealing the stain of hatred we've been concealing. So take good note and be on guard of deadly traps around the yard. Our agents are on high alert to keep you foreigners off this dirt. Tolerance is in short supply. We won't let your kind occupy this sacred land our forebears built. We don't subscribe to Anglo guilt. This fence was built without a gate to keep out all who come here late. To all you aliens, we don't like strange. No room at the inn in our home on the range. All right. Hard troops, admittedly, but troops nonetheless. All right, so we're gonna stay there for a minute, and then we'll try and ease up off of your feelings. This piece is called The Ally, and it's actually kind of the eponym for our project. So we're gonna do Ally for you. Friends become distant and strange as if you have some creeping mange. Family wonders why and rings their hands. How could you choose them over us? We're your blood, bone of your bone, and flesh of your flesh. They're not like us. They're so different, less than, not equal to, beneath. Declarations have been made. Arrangements are in place. These are matters of our kin. Signs have been painted. You're going to be cast out. You're going to be shunned. You need to stick with your own kind. An ally? Is that what they're calling you? Well, it's a hard road to hoe. You're making strange bedfellows. You're casting your white pearls before swine. You weren't raised to behave like this. Our family is a proud and honored clan. We'll never be lower than any black man. There's no room for them at this table. There's always been two sides of the track, a right and wrong side of town, our kind and their kind, your people and those folks. It's going to kill your mother and your daddy's turning over in his grave. You want to shout out, Black Lives Matter. But the master plan is to make them scatter, to serve them pain on a silver platter. Our people own them. They worked this land for 200 years. They were our property, our Negroes. Hell, our Negroes to make it plain. You can't be out there with them. You can't be shoulder to shoulder with the ones we need to dominate, relegate, subjugate, eliminate. They want reparations. Well, we're making preparations to give them 40 acres of hell and a mule kit to the gut. You don't seem to get it, son. This is the way the races run. There's not enough room for everyone. The time for black and brown is done. Show your pride and pick up your gun. Pick the side that has always won. You can't be out there with them. You can't be shoulder to shoulder with the ones we need to dominate, relegate, subjugate, eliminate. All right. All right, all right. Yeah, yeah. All right, all right. Once again, the Allied Project. Jonathan Fagan, Greg Toro, Gordon Angle Guywin, I'm Terry Carter. Too cool, these bros got me sweating out here. Got me sweating. All right, okay, so we're at a couple of different spots and then we're gonna finish up. But let's do something nice and mellow. This is called Legacy, okay? Everybody enjoying themselves? All right. I know it's warm out there. I know. But you're braving the elements and enjoying the day, hopefully. Very, very good. It's not for you to tell your own story. That is the burden of your children. They must shoulder this yoke with love and loyalty. And yet, you have not gathered them up and bid them sit before the campfires of their elders. You have not seasoned their meals with the spice of their identity and the savor of their names. How will they learn to walk the walk and talk the talk? How will they learn to tell your stories even as they live out their own? Sons and daughters and heirs, if you didn't smell the burning ash or feel the warmth of the flame on your neck, you don't know. If you didn't revel in the growl of the griot's earthy reply or the trill of the mockingbird's cry, you don't know. If mama was too tired and daddy too long gone to carry the wood, light the spark and stoke the flames, you don't know. And until the lion cub knows how to tell the pride stories, the hunters will always tell them first. The good book says train up the child in the way they should go. Will we let them depart from the community of faith and the city on the hill without the master's touch, without the oil of his anointing and his full measure of grace? Will we not show them Anansi's clever ways, Popo and Fafina's journey, Mufaro's beautiful daughters, the people who could fly the wonders of Wakanda, and Songololo's new tacky. The prophet says he will encourage fathers and their children to return. But how will they know the way home if no map charts the seas, measures the roads, cites the peaks and valleys, and names each forest despite the thickening trees? Will the burden of the elder stories be too heavy for the children? Will they care to carry? Will they dare to tarry? Will they linger at the foot of the griot? Will they hunger for the wisdom of the sage? We must put them on this page, where hard work earns a man his wage, where power is measured by God's own gauge, where miracles scarf at the wand of a maid. We must share with them the truth that is loyal and fierce like Naomi and Ruth, that doesn't wait for the confessional booth, that has the bite of the panther's tooth. This is the gift of legacy, where a glorious past sets the captives free, and a candle's light beckons liberty. Sons and daughters and heirs, I bid you sit before the campfires of your elders, hear their stories, gather up their stones, and build up your strength. They will show you Anansi's clever ways, Popo and Fafina's journey, Mufaro's beautiful daughters, the people who could fly the wonders of Wakanda, and Sanga Lolo's new tackies. Soon you will be the herald. Write these things down on the tablets of your spirit. Let them put a running in your feet. With each quickening step, you repel the arrows of the hunter. With the shield of abiding faith, you capture the flags of your enemies and gather up their spoils. You remain the lions of the pride and your tails will always be your children's bread. You will never abandon the community of faith. Though you build a thousand cities on a hill, drawing wondrous strength from the master's touch as the oil of his anointing fills your clay jars with his grace. Thank you. All right. Quite a while ago, it was either my first or my second book. Speaking of first and second books, I've got books up there. There's actually a Ally Project CD, for those of you who still have a CD player. And it's got a lot of our music on it. So if you're interested, it's up there. We also have a book. Jazz Festival t-shirts, which are lovely, and our food venue, the Danish Pastry House, will still be here after we leave. So if you didn't get a snack and you wanna get one, come back and sit out under the tent and talk, or however the move hits you, it's all there, still there for you. All right, okay, so I think we're gonna do two more, and then we're gonna be done. All right, so. I love that, I love that, I love that, I love that. If it's not fake, if you're faking it, don't do it. But if it's, oh, okay, I love it, okay. What are we doing? Oh, we're doing Bobby, okay. All right, so a while back, on one of my early books, I think it was the second one, I have a painting in my house. It's called, what's it called, T? Oh, it's called Bobby Doesn't Live Here. And basically what it is is my attempt, my humble painting attempt, to kind of depict black women in all shapes and sizes, because they come in all shapes and sizes. And there may be one or two of them who are very, very narrow and somewhat Barbie-like, somewhat Angel Reese-like. But for the most part, it runs the gamut. So I wrote this poem called Barbie Doesn't Live Here to go with that. piece of artwork. And every once in a while, you revisit a piece of poetry and you say, well, what could I have done differently? Or what could I have said differently? So I had this notion, and it came out like this. And it's called, If Barbie Had a Choice.
[Unidentified]: Ha ha ha.
[Terry Carter]: Se Barbie tivesse escolha, acho que ela o teria tornado negro desde o primeiro dia. Eu teria abandonado a pele creme e optado por um tom de ébano brilhante. Ela teria falado num dialeto Igbo com atitude de uma verdadeira rainha e dito: Para o inferno com os colonizadores! Embale-me em uma caixa rosa com letras brancas e muitas palmeiras praianas e areia ao fundo. Eu não acho. Você não pode colocar esses seios fartos e quadris curvilíneos naquele mini psicodélico Goldie Hawn. Preciso de algo mais substancial. Preciso de grandes metros de algodão senegalês com totens de batik brilhantes e todas as cores da pátria. Preciso de uma costureira wakandana recém-saída da Escola Ruth Carter para prepará-lo corretamente e mostrar ao mundo com o que estou trabalhando. Preciso de um feito em Daomé, não pela Mattel e pela Disney. Sério, se Bobby tivesse escolha, Ken teria se parecido mais com Ali ou Denzel ou com aquele gato britânico de chocolate amargo Idris Elba. Ele teria ficado melanoso, não apenas bronzeado, e não havia como ver mais papel de seda de Natal do que uma lixa de grão 150. Ele teria fanfarrão como o T'Challa da Marvel, acordaria como Tupac e trabalharia como o irmão Malcolm. Eu teria beijado aquele homem com lábios de menina negra, intocados e sem botox, exuberantes e cheios como uma floresta tropical. Ela teria engolido seu homem em cada centímetro trêmulo das coxas negras do falecido poeta. Se você não sabe, procure no YouTube. Você não precisaria de uma plástica de bunda brasileira, uma plástica nos seios em Beverly Hills ou uma sessão de Adobe Photoshop. A Mãe África num genoma generoso cuidou de tudo isso, você me entende?
[SPEAKER_07]: Se a Barbie tivesse a opção, você nunca conseguiria comprá-la na Toys R Us, F.A.O.
[Terry Carter]: Schwartz ou Mary Arnold. Ela não teria sido uma namorada falsa, uma garota secundária ou uma Bonnie para Clyde. Ela não teria sido uma American Girl Addie, uma Evil Straight Line ou Dance Moms Maddie. Ela não teria sido a garota Margot Robbie, ou Cherry Pie Barbie, ou P. Diddy Harvey. Vou encerrar o fluxo com mais algumas rimas, apenas alguns compassos de metal para terminar a tempo. Um novato como Bobby não toleraria bobagens. A perseguição a um irmão não poderia ficar no ar. Suas maravilhas femininas seriam verdadeiramente imensas. Um jogador simplesmente acharia seu jogo muito intenso, nunca tendo uma chance real de receber a recompensa do amor. Embora pudesse chegar em um Bentley ou Rolls, ele perderia em um deslizamento de terra em um verdadeiro posto do Queens. Uma nova Barbie Núbia mereceria grande respeito. Ela não sofreria tristeza ou negligência. Ela lutaria por ela como uma elite de Goji. Ela não seria mansa, recatada ou pequena. Seria diferente nisso. Eu faço uma aposta. Um cafetão ou golpista não seria uma ameaça. Tão bela como a letra da dívida nacional, a sua beleza e sabedoria não o deixariam suar. Aquela linda Barbie branca pode ter um avião de brinquedo, mas ainda não pousou um avião da alma. Minha Rainha Africana faz com que os problemas reais sejam esquecidos, embora ela possa querer manter aquele Corvette rosa. Você pode querer manter isso. Sim, você pode querer manter isso. Tudo bem. Ok, então vamos terminar onde começamos e isso é com a família porque todos aqui, todos que estão aqui, você sabe, e eu realmente agradeço, nós realmente apreciamos todos que enfrentaram o calor porque sabemos que está aí para estar aqui conosco. Então, vamos ver se tenho esperança de encontrá-lo.
[SPEAKER_07]: Quer um poema sobre a mesa da cozinha? Bem. Bem. Bom. Bem.
[Terry Carter]: Tudo bem. Eu sei que muitas das coisas que eu disse hoje e que abordamos hoje, você sabe, elas tocam acordes diferentes e ressoam de maneira diferente em cada pessoa. Mas este poema em particular, talvez como The Little Store, realmente trará de volta uma imagem de como era sua casa em algum momento. Quase posso garantir que não importa de onde você vem, que etnia, que origem, em algum momento, minha oração, minha esperança é que sua casa fique assim em algum momento, e espero que ainda seja. Esta peça se chama Poema da Mesa de Cozinha. Ninguém nunca quer ir embora. São como as manchas de mirtilo no avental da mamãe: calmas e contentes. Ele comeu boa comida, milho fresco e couve, frango frito e salada de batata. As barrigas são gordas e cheias. Este é aquele quarto. Oh meu Deus, garota, você está falando sério agora? É uma conversa de verdade. Somos pessoas reais. Família, você sabe o que estou dizendo? Somos uma família. Você pode sentir o cheiro do amor muito antes de a porta se abrir. Você sabe que haverá torta de nozes. E o chá doce estará gelado. As pessoas do sul abandonarão os costumes do norte, os sotaques aumentarão e a sombra do campo em breve se sentirá mais próxima da cidade. E eles permanecerão naquela mesa muito depois de as migalhas terem sido recolhidas, todos os pratos terem sido lavados e a comida ter sido guardada ou embalada em sacos Tupperware e Ziploc. Todos terão uma sacola para cachorro e uma história para contar. Os homens vão jogar em grande. ♪ Usar algo pequeno ♪ ♪ E falar besteiras ♪ ♪ Os sorrisos serão largos e as risadas contagiantes ♪ ♪ As mulheres vão se abanar e reclamar ♪ ♪ Ai meu Deus, ela sabe que é grande demais para aquele vestido ♪ ♪ Essa não é uma roupa guardada para domingo ♪ ♪ Isso é para pecar no sábado à noite ♪ ♪ Você sabe que estou certo, garota, você sabe que estou certo ♪ Ninguém quer ir embora. São como os olhos negros de Jesus naquela foto antiga, amorosos e insistentes. A comida da alma foi raspada. Meu gene rezou ao céu e o bebê cantou sua canção. Todos estão felizes e calmos. Este é aquele quarto. Eu realmente sinto falta do papai. O câncer do bebê está em remissão? Igreja. É uma conversa de verdade. Somos pessoas reais. Família. Você sabe o que estou dizendo? Somos uma família. O Projeto Aliado, senhoras e senhores. Jonathan Fagan nas teclas. Greg Toro no baixo. Ele está fugindo, cara. Na verdade, ele tem um casamento para comemorar daqui a pouco. Aqui está meu homem. Tudo bem. Veja isso. Ele é um guerreiro rebelde. Ele vai colocar seu chicote e ir para Connecticut se apresentar em um casamento. Tudo bem. E então meu homem. O único, o único, Gordon Angle, na bateria. Tudo bem. Nós somos o Projeto Aliado. Retornaremos amanhã ao Medford Jazz Festival com dois atos adicionais. Teremos alunos de mestrado do Berkeley Institute of Jazz for Gender Justice, dirigido pela própria Terri-Lynn Carrington de Medford. Ela não estará aqui, mas seus alunos estarão, e eles podem ir. Uma de suas bateristas, uma jovem chamada Ivana Cuesta, liderará esse esforço, e ela é o que Terri-Lynn Carrington era aos 22 ou 23 anos, então você pode querer vir e conferir. E então teremos o inimitável, o infatigável. Bem, e Donna McElroy, que na verdade era chefe do departamento de voz em Berkeley, e depois teremos a atual presidente do departamento de harmonia em Berkeley, seu nome é George Russell Jr., e George no teclado, Poetry in Motion. Então, realmente, se você puder, se o seu domingo permitir, você pode querer considerar uma viagem de volta, porque será Brinco. Tudo bem, agradecemos que você esteja aqui conosco e lhe faça companhia ao longo do dia. Espero que você esteja hidratado. Se não, entre e tome um pouco de água, um chá gelado. Se você estiver com um pouco de fome, vá comer um pouco. Eles ainda têm muitos doces bons, sanduíches, croissants de pizza e todo esse tipo de coisa diferente que eles fizeram. E nós os amamos. Essa é a Confeitaria Dinamarquesa. Eles estão na Boston Avenue, na esquina da Boston com a Winthrop.